再次，“爆裂鼓手”穩紮穩打，在剪輯部分反而是最大熱點，這也成為了竄改最好影片合作格式的首要身分。

除了“夜行者”以外，其他四部作品都具有強大合作力，更不要說最好影片三大熱點作品都齊聚一堂了，而“狐狸獵手”缺席最好影片提名就更加令人猜疑了。

彆的，“萬物實際”的入圍也算是一個不大不小的冷門，固然這部作品在金球獎上也博得了一個提名席位，但七十二分的媒體綜評卻證明這不是一部超卓的作品，更多讚譽還是來自於演出，相較於媒體綜評八十一分的“狐狸獵手”來講，團體質量有著較著差異，二者的一進一出，恰好證瞭然學院公關的分量。

一目瞭然！

美國導演工會獎，“仿照遊戲”的莫騰-泰杜姆和“美國偷襲手”的克林特-伊斯特伍德則順利躋身最後五強。

最好原創腳本，“鳥人”、“布達佩斯大飯店”、“夜行者”、“狐狸獵手”、“少年期間”。

從最好導演的終究提名名單便能夠感遭到本年頒獎季的硝煙四起，“爆裂鼓手”和“狐狸獵手”的強勢入圍，無疑引爆了話題。

或許，黑客事件是最好的解釋了。

“性本惡”是獨一一部冇有能夠入圍最好影片提名的作品，更多是嘉獎保羅-托馬斯-安德森在腳本方麵的成就――這位天賦導演本來也應當是最好導演的熱點人選，但全部頒獎季都冇有能夠把陣容真正地推上來；至於其他四部作品，全數都是本年頒獎季的種子選手，也就無需贅言。

而這兩部作品都來自索尼典範。

理查德-林克萊特和韋斯-安德森一騎絕塵，還是是全部頒獎季的領跑者；亞利桑德羅-岡薩雷斯-伊納裡圖則仰仗著高超的技能和超卓的掌控力揭示出了導演位置的才氣，有點近似於客歲阿方索-卡隆的狀況，固然“鳥人”的團體陣容還冇有超越合作敵手，但導演提名卻穩穩鐺鐺，根基冇有太多牽掛。

往年，美國導演工會獎的提名名單和終究得主都能夠成為奧斯卡該獎項的最好指南，但本年卻並分歧用。

究竟上，類似的格式也持續到了腳本部分――這還是能夠看作是最好影片爭奪戰接下來的生長趨勢縮影。

需求重視的是，最好影片提名的八部作品，隻要“塞爾瑪遊行”冇有提名腳本，再加上阿娃-杜威內掉了導演提名，這也直接證瞭然第一階段風生水起的“塞爾瑪遊行”最後時候後進，並不是一個不測冷門――身為發行公司的派拉蒙影業又再次毀掉了一手好牌。