“怪奇物語”報告了一個充滿了牽掛的故事，在上世紀八十年代，小鎮上一個男孩奧秘失落，他的朋友、家人以及本地警/察開端尋覓答案，小男孩的火伴們又碰到了一個具有超才氣的女孩，一個關於奧妙嘗試和超天然力量的奧秘事件就一點一點閃現出來。

折射出當代女性職位窘境的“使女的故事”，以末日的情勢來切磋如此嚴峻而沉重的話題，卻又更進一步的切磋了權力與階層之間的乾係，繼而離開了“女性”這一個話題的範圍，付與了劇集更多能夠的潛力，怪誕卻實際，荒誕卻殘暴，無疑在支流話題之上另辟門路地尋覓到了翻開體例，遠遠比電影的大螢幕要更加深切也更加廣漠。

安德烈和安迪都刹時明白了過來。

相較而言，“了不起的麥瑟爾夫人”也一樣報告了女性的窘境，但卻丟棄了沉重和深切，以文雅複古的風格來閃現出了一種笑劇式的調侃結果，有點近似於“告白狂人”的年代感，不過更加輕巧也更加輕鬆，對於淺顯觀眾來講，采取度更高。此中單口相聲的部分，對於編劇台詞功力和段子程度無疑是嚴峻磨練，而劇集在這方麵勝利了！

聚焦於二戰結束以後重修的英格蘭，最後閃現出“欲帶皇冠必承其重”奧義的“王冠”，比起其他汗青劇來講，這套劇集的勝利之處就在於線性敘事的根本上，冇有讓人物淪為史冊之上的一個個名字標記，而是付與了事件背後小我情感的掙紮和起伏，以厚重卻不失細緻的伎倆報告了阿誰跌宕起伏的汗青。編劇的能量獲得了最大的闡揚！

“心靈獵人”則是彆的一種懸疑劇集，大衛-芬奇的指導付與了整套劇集一種冷峻而暗中的奇特氣質，與其說是破案劇，不如說是心機切磋，繼“七宗罪”以後，大衛-芬奇再次嘗試解讀那些殺人凶手背後心機扭曲的啟事，卻比“犯法心機”還要更進一步，視聽結果的氛圍營建付與了劇集一種電影質感，而腳本所閃現出來的社會察看更是令人深思。

因為劇集指向性比較較著清楚，以是每一個劇集上麵，藍禮都停止了一個簡樸的劇情概括，實在也就一兩句話罷了，起碼不至於摸瞎――因為電視劇集的腳本必定不止一本，安迪和安德烈停止二次遴選的時候，他們也冇有體例一本一本全數看疇昔，實在太耗損時候了，現在藍禮就清算了一個簡樸的風向標。