比如說，“怪奇物語”就是達菲兄弟正在尋覓投資；再比如說，“心靈獵人”就是大衛-芬奇醞釀已久的項目，固然說“紙牌屋”也是他執導的作品，但實在大衛-芬奇執導的集數非常有限，而他更多精力都集合在了“心靈獵人”之上。

站在客觀態度來講，這對於劇集實在不是一件功德，因為“舞台劇是演員的藝術，電視是編劇的藝術，電影是導演的藝術”。真正決定一套劇集可否勝利的核心，應當是編劇――固然達菲兄弟就是“怪奇物語”的編劇，但劇集的勝利另有更多特彆身分的影響。

相較於電影來講，劇集的指向性都更加光鮮一些。

在藍禮看來，這是一個定向合作項目，兩邊缺一不成。

“怪奇物語”報告了一個充滿了牽掛的故事，在上世紀八十年代，小鎮上一個男孩奧秘失落，他的朋友、家人以及本地警/察開端尋覓答案，小男孩的火伴們又碰到了一個具有超才氣的女孩，一個關於奧妙嘗試和超天然力量的奧秘事件就一點一點閃現出來。

馬修當真回想了一下，“這就要看安德烈的資金打算了。如果具有充足資金，’怪奇物語’和’心靈獵人’能夠率先投入拍攝；但如果資金完善，’去他X的天下’和’罪夜之奔’能夠先開端；而如果但願翻開人脈局麵的話，那就’大小謊話’。”

達菲兄弟付與瞭如許一個生長故事奇特的味道和質感，這纔是“怪奇物語”能夠流行的啟事――當然，劇集的超卓質量也是根底。

比起高觀點科幻劇集來講，“怪奇物語”的設定更加靠近驚悚懸疑部分，科幻則是依托全部故事的外殼，整套劇集的勝利是相對特彆的，以八十年代複古氣勢包裝了一個科幻故事，內核則是報告了家庭與生長。

最首要的是編劇兼導演達菲兄弟（Duffer）付與了電影一種典範可駭懸疑電影的奇妙質感：約翰-卡朋特（John-Carpenter）的“怪形”、史蒂文-斯皮爾伯格的“外星人ET”、斯蒂芬-金的“伴我同業”等等作品所折射出來的氛圍。

“劇集部分清單，我順手寫了條記，最後清算是馬修完成的。”因為劇集的條記內容實在太多太雜了，藍禮本來是籌算一股腦全數給安迪的――比起電影來講，劇集的合作力也小了很多，六大電影公司估計都不會感興趣，天然也就冇有需求做暗號了；但最後還是馬修看不疇昔，停止簡樸清算。

再比如說，“罪夜之奔”是金牌編劇斯蒂芬-澤裡安執筆的，這位撰寫了“辛德勒的名單”、“紐約黑幫”、“碟中諜”、“龍紋身的女孩”等作品的編劇，他也初次來到了小螢幕，但願能夠尋覓奇蹟的全新局麵，他目前正在與HBO談項目。