“卡羅爾”和“布魯克林”都是2015年的作品，並且雙雙在當年以黑馬姿勢殺出了一條血路，輕巧而小巧的作品分量有點“愛瘋了”的意義，終究博得的諦視也遠遠超出了等候。

這是2015年最受讚譽最受必定也最受追捧的作品之一，作品改編自聞名犯法小說作者派翠西亞-海史女人（Patricia-Highsmith）的原著小說，這位撰寫出“火車怪客”、“天賦雷普利”等作品的女性作者，按照本身的經曆，彆出機杼地嘗試了一個全新題材作品，報告了五十年代產生在兩位女性之間的愛情故事，真正地複原出了愛情本來的模樣。

“卡羅爾”對準了最為簡樸也最為純粹的愛情，而“布魯克林”則報告了鄉愁的無處安設。它們和“醉鄉民謠”一樣，都是紐約格林威治村裡滋長出來的藝術嫩苗，生根抽芽，卻很少很少人情願冒險賜與它們一個生長的機遇。

在等候“卡羅爾”的期間，約翰-克勞利前後錯過了多個項目，再次出來以後，冇有能夠找到合適的項目，因而前去小螢幕，執導了兩集“真探”――這套劇集因為馬修-麥康納和伍迪-哈裡森的超卓演出而成為了2014年開年以後口碑最超卓的作品，名揚四海。

他們一樣才調橫溢，回絕為頒獎季而生，卻老是在不經意間，以本身的冷傲才調打動奧斯卡的學院評委們，不測登上了奧斯卡舞台，卻顆粒無收，而後又重新回到本身勤勤奮懇的藝術創作門路之上，彷彿與支流觀眾漸行漸遠，卻在小眾觀眾當中具有著本身的名譽和擁簇。

終究由凱特-布蘭切特和魯妮-瑪拉結合主演的“卡羅爾”，在那一年頒獎季斬獲了最好女配角、最好女副角、最好改編腳本等六項奧斯卡提名，乃至間隔最好導演提名也隻是一步之遙，卻因為托德-海因斯不肯意共同窗院公關而倒在了門檻之前。

遵循汗青，“卡羅爾”的北美髮行權終究落入了韋恩斯坦影業手中。

魯妮當真思考了半晌，嘴角的弧線上揚起來，眨了眨眼睛，“這是對我的獎飾，看來，下次見麵的時候，我必須好好感激一下約翰的賞識了。”而後，魯妮還傲嬌地抬起了下巴，悄悄搖擺了一下腦袋，表示對勁。

在那一年的頒獎季當中，“布魯克林”博得了奧斯卡的最好影片、最好女配角和最好改編腳本等三項首要提名。

“我感覺，另有一種能夠就是，約翰-克勞利遺憾錯過了阿誰項目，但對你的試鏡或者演出留下了深切印象，現在接辦全新項目，腦海裡閃現的第一人選還是是你，以是兜兜轉轉之間，角色還是來到了你的手中。”