提莫西就不由收回了讚歎，“以是……正中心這統統的模型和道具，就是為了那一場戲？”

為此，保羅-富蘭克林帶領著全部視效團隊開端思慮超立方體當中應當是甚麼模樣，特彆是如何揭示出以實體存在的線性時候，如何進一步以物體作為媒介揭示時候線之上的每個刹時，他必須平常到一個完美的處理體例，不能讓畫麵混亂無序，又必須確保觀眾能夠通過庫珀的視角察看到時候線之上不應時候墨菲房間裡的竄改。

側麵便能夠看出克裡斯托弗的對峙：實景和殊效連絡的拍攝體例，不但僅能夠影響到演員的演出體例，對於全部拍攝團隊的影響都是難以估計的。

克裡斯托弗伸開嘴巴就籌辦答覆，他覺得本身已經早有腹稿了，但話語湧到嘴邊以後，卻不由停頓住了，透暴露了思慮的神情。

換而言之，庫珀置身於五維時空裡的這場戲，對於整部電影的核心資訊都是相稱首要的，同時也是整部電影演齣戲份最困難的一場。

簡樸舉例，能夠正上方的空間是墨菲五歲的時候，右邊的空間是墨菲六十五歲的時候，下方的空間則是墨菲三十歲的時候。諸如此類。

拍照棚當中停止實際拍攝的時候，一樣也將利用到投影機。兩重否定公司將把時候竄改產生的圖象投影到四周的幕牆之上，不但僅是演員，全部拍攝團隊都能夠對超立方體內部的時候軸有一個直觀熟諳――

“噗”，三小我都不由笑了起來。

在明天之前，克裡斯托弗就曾經和藍禮會商過五維時空的觀點，為此，藍禮還專門和馬修-鄧洛普取經，對於此中的很多實際停止了根本體味，現在終究看到了實體，震驚和驚奇過後，腦海裡卻閃現出了彆的一個疑問。

按照阿爾伯特-愛因斯坦（Albert-Einstein）的相對論，回到疇昔是不成能的，即便進入高維時空也不可。但電影當中設定引力波能夠穿越時候，影響疇昔，這也意味著，庫珀想要竄改疇昔就必須能夠看到全部時候線，從疇昔到將來。

“我是說失重狀況。當庫珀置身於五維時空的時候，他是處於失重狀況的，對吧？以是他才氣夠高低漂泊，讀取不應時候座標的資訊。但如果僅僅隻是依托著威亞，那麼如何表示失重狀況？身材不但不會顯得輕巧，並且還會顯得粗笨。”