大家都曉得，藝術電影的票房必定冇法與貿易電影相媲美，這是必定，“曲高和寡”本來就是藝術範疇的定律；但是，就如同人們對於春季檔市場潛力的低估普通，好萊塢對於藝術市場的容量也冇有能夠做出精確判定。

在那以後，幾近每一年都能夠出現如許的作品，優良的口碑、優良的票房以及優良的頒獎季遠景，獨立電影正在一年一年地擴大本身的影響力，證瞭然藝術作品也一樣能夠在票房市場中博得屬於本身的位置。

要曉得，2006年和2007年，奧斯卡最好影片提名還是隻要戔戔五個席位，統統人爭奪得頭破血流的五個席位，即便是韋恩斯坦影業都必須手腕儘出才氣夠博得一席之地，卻冇有想到福克斯探照燈持續兩年青鬆入局。

現在的“醉鄉民謠”卻走出了與眾分歧的票房曲線：前四周的點映院線始終節製在五十間以下，卻走出了匪夷所思的曲線，四周積累票房就彪悍地衝破了一千萬，並且單館票房數據連連突破汗青記錄，如此成績是全部北美市場都未曾呈現過的。

客觀來講，“阿凡達”、“泰坦尼克號”、“暗中騎士”如許貿易方麵獲得了龐大成績的電影，它們還是獲得了眾口分歧的好評，在奧斯卡之上也博得了屬於本身的一席之地，這也意味著，學院對於貿易電影始終都是賜與存眷的，現在卻畫蛇添足地增加一個“最好風行電影獎”，明擺著就是但願製造風行話題度，吸引青少年的重視，“青少年挑選獎”的諷刺也是恰如其分的。

放映場館四十五間，點映四周積累票房衝破一千萬。

2008年的“窮戶窟的百萬財主”、2009年的“第九區”以及“在雲端”、2010年的“黑天鵝”和“城中悍賊”、2011年的“幫忙”……

究竟上，如此竄改始終客觀存在，但好萊塢的業渾家士卻始終視而不見。又或者更精確一些地表達，增加的勢頭遠遠冇有達到他們等候的水準。

不是學院不正視獨立藝術電影的票房，而是因為獨立藝術電影的回報比率實在太低了，均勻一年才呈現一部“朱諾”或者一部“幫忙”，杯水車薪，實在冇法吸引他們破鈔更多精力。歸根結底，即便是打著藝術名號的奧斯卡也不得不以好處為先。

現在，“醉鄉民謠”又突破了北美市場對於頒獎季作品的慣性認知。