不久之前，“地心引力”突破了北美市場對於春季檔的牢固成見。

這，纔是真正的締造汗青！

就如同“地心引力”之於春季檔普通，這是突破規律也突破格式的一次豪舉，那麼，這到底是偶合還是必定呢？如果是必定，那麼是否能夠竄改藝術電影在票房市場的現有處境呢？其研還代價和參考代價又到底有多少呢？

換而言之，即便在2018年，學院也還是正在為奧斯卡的影響力和好處回報率而頭疼，更何況是當下的2013年呢？

客觀來講，“阿凡達”、“泰坦尼克號”、“暗中騎士”如許貿易方麵獲得了龐大成績的電影，它們還是獲得了眾口分歧的好評，在奧斯卡之上也博得了屬於本身的一席之地，這也意味著，學院對於貿易電影始終都是賜與存眷的，現在卻畫蛇添足地增加一個“最好風行電影獎”，明擺著就是但願製造風行話題度，吸引青少年的重視，“青少年挑選獎”的諷刺也是恰如其分的。

對於貿易爆米花是如此，那些簡樸俗套的套路已經冇法滿足觀眾的需求了，他們需求更多新奇或者刺激的東西來翻開眼界；一樣，對於藝術作品也是如此，情願旁觀並且能夠賞識這些作品的觀眾群體正在增加，賞識程度也正在上漲。

要曉得，2006年和2007年，奧斯卡最好影片提名還是隻要戔戔五個席位，統統人爭奪得頭破血流的五個席位，即便是韋恩斯坦影業都必須手腕儘出才氣夠博得一席之地，卻冇有想到福克斯探照燈持續兩年青鬆入局。

自從1994年的“低俗小說”以來，獨立藝術電影的市場表示始終占有了一席之地，但真正進入大眾視野的時候則是2006年，製作本錢隻要戔戔八百萬的“陽光小美女”挑選了暑期檔點映――當年賣力發行的福克斯探照燈底子就冇有預感到這部作品的後續生長曲線，震驚了全部北美。

隨後的2007年，又是福克斯探照燈，他們發行了一部製作本錢七百五十萬美圓的獨立小清爽作品，挑選了十仲春初上映，並冇有寄予太多厚望，因為整部作品的題材和主題都太“輕”了，不敷分量在頒獎季中站穩腳根，卻冇有想到，這部作品再次迎來了發作。

啟事？

現在，“醉鄉民謠”又突破了北美市場對於頒獎季作品的慣性認知。

但好萊塢始終冇有賜與正視――起碼冇有充足的正視。

簡樸來講，這就是統統頒獎季藝術電影所等候的曲線，各大發行公司也都是遵循如此等候值停止佈局安排的。這是鬚生常談，冇有甚麼別緻之處，“陽光小美女”和“朱諾”的崛起更多還是來自於作品本身，也就是說，規律已經被摸透了，其他作品全數都正在複製如此曲線，卻難以再創光輝，因而也就冇法再掀起波瀾了。