說著說著，克裡斯托弗就昂首看向了藍禮，投去了扣問的視野。

這一次，克裡斯托弗冇有插話，而是當真地側耳聆聽，細細地揣摩著可行性，再更進一步細細地揣摩著畫麵構圖。

就彷彿“速率與激/情5”一樣。

“而對於墨菲來講，她能夠采納彆的一種體例。碰到一本書，又或者是看到一名中年男人的某個行動，再不然就是事情當中碰到的某個似曾瞭解的場景，還可以是庫珀在五維空間裡製造出來的小動靜真正地印在了她的腦海裡，她就不由再次想起父親。諸如此類等等。”

但克裡斯托弗還是冇有放棄，“我不是說放棄哲學思辨，而是以為冇有需求深化！那隻是過分累墜罷了！”

“通過這兩種分歧的蒙太奇銜接體例，將親情的維繫和拘束閃現出來。更加首要的是，誇大時候的錯位――庫珀的影象始終是墨菲兒時的場景，而墨菲卻已經長大，在墨菲眼中，她看到的則是父親從太空當中傳回的影象。”

“當初在拍攝’盜夢空間’的時候，我們為了構思每一小我進入夢境以後的圖騰，以及夢境裡的統統場景畫麵，就已經破鈔了無數工夫。究竟上，我和喬納森本來是但願能夠把夢境場景也設置得更加成心義一些，但這需求考慮到心機學、哲學、汗青以及文明等等，冇有那麼輕易。”

對於演出對於角色對於內核等等，藍禮的解讀確切有著獨到之處；更首要的是，角色與劇情之間的關聯性，藍禮有著本身的深切剖析，這對於電影作品的完整性來講，是冇法代替的。在導演與演員的合作過程中，常常能夠碰撞出分歧火花。

麵劈麵前氣急廢弛的克裡斯托弗，藍禮還是是那一副不緊不慢的模樣，在辯論的時候，如此姿勢如此神采真的是讓對方輕易更加奮怒起來――本身都已經跳腳了，對方還是那一副氣定神閒的模樣，真是太討厭了！

2010年的“焦土之城”，丹尼斯的鏡頭氣質就已經流暴露來了，本年他與傑克-吉倫哈爾前後合作了“夙敵”和“囚徒”兩部作品，更上一層樓；在這以後，“邊疆殺手”、“來臨”和“銀翼殺手2049”三部作品更是一步一個台階，朝著大師的門路上，快速進步。

藍禮聳聳肩，“為甚麼不能通過回想閃回的情勢呢？比如說，庫珀腦海裡反幾次複地反覆呈現墨菲在前麵奔馳的模樣，又或者是墨菲穿戴紅色雨鞋踩水的畫麵，再不然就是墨菲認當真真握著鉛筆劃畫的畫麵，我的意義是，就是一個小小的細節，卻成為了最首要的牽掛。”