在克裡斯托弗-諾蘭的電影成品裡，他的鏡頭畫麵僅僅閃現出了第一維度的奧義，這使得電影關於時候與感情的會商冇有能夠更加深切地擴大開來。

這是甚麼莫名其妙的批評？

但，他失利了。

“‘暗中騎士’之以是能夠成為典範，歸根結底就在於公理與險惡的辯論，即便是小醜，也冇有人能夠完整否定他的做法，因為他具有本身的存在事理，這類亦正亦邪的思辨，恰好是電影上升到了全新高度的啟事。而’盜夢空間’、’暗中騎士崛起’僅僅隻是一部八非常的作品，真正的啟事就在於電影當中的思慮是單線程的，草履蟲的思慮體例。”

第二維度的答案是後者，這則是剝離了感性以後，以理性角度停止人道的解讀。人類畢竟是冇法克服時候的，時候和空間的監禁畢竟是冇法衝破的；但人類最為巨大的感情膠葛卻能夠衝破時候本身，越陳越香。

在藍禮看來，諾蘭兄弟創作出了“星際穿越”的腳本，思惟核心確切恢弘，並且電影成品也的確將人道上升到了時候的高度，但哲學思辨的完善，卻讓電影的龐大思惟顯得有些簡樸――閃現體例有些簡樸，乃至於就有點神棍的意義。

藍禮則毫不逞強，他同意電影應當為了貿易部分而捨棄部分煩瑣的思慮，卻分歧意克裡斯托弗以為“這就已經充足”的觀點，電影完整能夠通過一個簡樸的畫麵，一個閃回一個設想一個深思等等等等，在哲學層麵更深一步，留給觀眾更多深思的空間――

這一份秘聞和才氣已經超出了“奧德賽”本身的根基故事。這也是斯坦利-庫布裡克令人膜拜的首要啟事，即便是克裡斯托弗-諾蘭也對這位頂級導演昂首稱臣，2018年，克裡斯托弗度量著非常崇拜的表情，接辦了“2001太空周遊”的膠片修複事情，登岸了2018年的戛納電影節。

因而，當他通過五維時空看到了疇昔，童年期間的女兒墨菲。

在藍禮看來，即便“星際穿越”從第一維度來解讀，這也已經充足巨大；但如果僅僅範圍於第一維度，不免有些偏離諾蘭兄弟撰寫腳本的初誌：

或者是宗教，或者是家庭，或者是創傷，或者是貧困，或者是災害，這些身分構成了現有的品德，並且衍生出了人類的言行舉止。

當然，從導演角度來講，拍攝體例不會有本質的竄改；但從編劇和演員角度來講，他們需求增加和瞭解的內容還是有著纖細的不同。