當然，這不是攻訐。

第一維度的答案是前者，這也是人類從感情層麵解纜的感性解讀，因為感情是豐富而龐雜的，喜怒哀樂的拘束與聯絡在人類冗長汗青長河裡，歸納出了數不堪數的典範佳作，並且成為了人類社會的構建根本。

但克裡斯托弗卻冇有生機，而是充滿了猜疑，因為藍禮的表述體例――人類站在天然麵前是寒微的，而對抗天然的人類則是巨大的，這是“奧賽羅”；人類站在時候長河裡是纖細的，而試圖對抗時候的人類則更是無能為力的，這是“星際穿越”。

“奧賽羅”報告的是人類的巨大，而“星際穿越”報告的是人類的纖細？

“‘暗中騎士’之以是能夠成為典範，歸根結底就在於公理與險惡的辯論，即便是小醜，也冇有人能夠完整否定他的做法，因為他具有本身的存在事理，這類亦正亦邪的思辨，恰好是電影上升到了全新高度的啟事。而’盜夢空間’、’暗中騎士崛起’僅僅隻是一部八非常的作品，真正的啟事就在於電影當中的思慮是單線程的，草履蟲的思慮體例。”

底子啟事不在於他們能夠完成哲學思辨，而在於他們能夠通過鏡頭和畫麵將這類哲學思辨閃現出來。

這一份秘聞和才氣已經超出了“奧德賽”本身的根基故事。這也是斯坦利-庫布裡克令人膜拜的首要啟事，即便是克裡斯托弗-諾蘭也對這位頂級導演昂首稱臣，2018年，克裡斯托弗度量著非常崇拜的表情，接辦了“2001太空周遊”的膠片修複事情，登岸了2018年的戛納電影節。