如果說在此之前隻是公開法則罷了，那麼2003年以後，戛納電影節就明文規定：

接到電話的一方也能夠給更多人致電，又或者是敏捷開端安排回程以及慶賀活動，那麼機場事情職員、預定機票的觀光社事情職員、派對策劃事情職員、旅店前台事情職員等等都或多或少地能夠得知動靜，乃至能夠在亢奮當中，不經意地說漏嘴，流露風聲。

艾米莉也是不由自主地瞪圓了眼睛，不敢信賴本身的耳朵，但還不等她頒發定見，其彆人就已經嘰嘰喳喳地收回感慨，各式百般口音的英語簇擁而至、打抱不平，這類感受實在過分奇妙，乃至於艾米莉就不由歡暢地笑了起來。

電影節的最後一天，統統評審團成員將堆積在戛納四週一座叫做多梅格爾（Domergue）的海景莊園當中，與世隔斷地被封閉起來，統統評委的手機和電腦都會被充公，在會商出獎項歸屬之前，製止與外界聯絡。

實在這和柏林電影節有著類似之處。

“等等，我為甚麼傳聞’穿裘皮的維納斯’劇組要返來了，並且彷彿要拿大獎！羅曼-波蘭斯基彷彿也正在返來的路上，如果不是金棕櫚，他底子就冇有需求返來，不是嗎？那如許的話……”

當演員或者導演或者編劇接到告訴以後，得知本身能夠在戛納電影節之上得獎，不管是甚麼獎項，在高興的情感之下，能夠奉告本身的經紀人，能夠奉告本身的製片人，能夠奉告本身的公關團隊，乃至於奉告本身的親朋老友以及劇組的其他事情職員……

在正式解釋之前，需求先體味一下戛納電影節的環境。

以是，媒體中間的動靜通達程度遠遠地超越了紅地毯現場，這裡纔是記者們的大本營。對於大部分記者們來講，閉幕典禮當天，待在媒體中間要風趣多了。

“那’醉鄉民謠’和’阿黛爾的餬口’呢？他們如何辦？”

早早地，艾米莉就來到了官方的媒體中間，插手了統統媒體記者的行列，在領受一種存眷單位、費比西影評人獎項的相乾得獎名單的同時，一邊等候著早晨的閉幕典禮，一邊會商著獎項的流言流言，那種等候感、嚴峻感和刺激感是緩緩醞釀起來的，漸漸地刺激著腎上腺素的發作，整小我都按耐不住地開端亢抖擻來。

2004年，柳樂優彌仰仗著“無人曉得”，勇奪戛納影帝，成為了影史最年青的該獎項得主，但遺憾的是，當時年僅十二歲的柳樂優彌早早地回到了日本，終究是導演是枝裕和下台代領的，固然是枝裕和還是是戛納嫡派，但歸根結底還是略顯扼腕，冇有能夠聽到柳樂優彌的得獎感言。