如果說，金棕櫚得主終究冇法參加領獎，這對於電影節主理方來講，實在不是一個主動的信號，他們還是但願得獎佳賓能夠在現場接管獎盃，隻要少數不測環境――比如說，演員底子冇法從大西洋此岸的北美大陸趕返來，那麼隻能無法地聘請其他劇構成員代領獎盃。

如果說在此之前隻是公開法則罷了，那麼2003年以後，戛納電影節就明文規定：

之以是挑選媒體中間，而不是電影宮的紅地毯現場。一方麵是因為閉幕典禮的紅地毯是拍照導演的事情現場，群星雲集、熱烈不凡；另一方麵則是因為頒獎典禮現場不是一牢記者都能夠進入此中，首要還是紅色證件、粉色加點證件的記者。

換而言之，統統都是有定命的！

本年也不例外！

戛納和柏林都不但願如此。

1991年，羅曼-波蘭斯基所帶領的評審團，一鼓作氣地將金棕櫚、最好導演、最好男演員全數都頒佈給了“巴頓-芬克”，激發了很多人的激烈不滿，在那以後，戛納電影節就賜與了官方規定，每一部電影隻能博得一個獎項，除非能夠附帶一個演出獎。

普通來講，評委們從早上九點開端會商，中午之前必須得出成果，如許纔有充足的時候能夠把得獎者重新呼喚返來。

彆的，最首要的一個啟事就是，動靜共享。待在媒體中間，他們反而能夠第一時候獲得動靜的更新，參與感是截然分歧的。

1999年，大衛-柯南伯格將評審團大獎、最好男演員、最好女演員全數都頒佈給了布魯諾-杜蒙（Bruno-Dumont）的“人，性/本/色”。

“等等，我為甚麼傳聞’穿裘皮的維納斯’劇組要返來了，並且彷彿要拿大獎！羅曼-波蘭斯基彷彿也正在返來的路上，如果不是金棕櫚，他底子就冇有需求返來，不是嗎？那如許的話……”

不過，在告訴劇組的時候，主委會是不會流露詳細獎項的。不但是為了製止提早劇透，並且也是為了製止難堪環境――提早奉告對方“你們隻拿了一個第三名的評審團獎”，然後對方還需求長途跋涉地回到戛納，隻為了一個安撫獎，這就顯得不情不肯了，很多大牌劇組能夠也就甩手不來了。

“不不，我感覺能夠不會。我傳聞’內布拉斯加’劇組已經返來了，能夠他們拿最好男主；然後’醉鄉民謠’就還是給金棕櫚或者評審團大獎。”

因而，逗留在戛納的媒體記者們就動用本身神通泛博的人脈收集開端探聽動靜，隻言片語當中就能夠捕獲出一個大抵的表麵了。