盧米埃爾大廳的兩千觀眾之數，對於全部龐大市場來講，杯水車薪，換而言之，記者和市場以及專業人士們纔是戛納的首要觀眾群體，第一時候旁觀電影節的入圍作品。

看似高出了全部法國境內的悠遠間隔，從北部到達南部，但究竟上，火車也不過戔戔六個小時罷了，一起賞識著窗外的美好風景，成心識地放慢腳步，時候也就在不知不覺中緩緩消逝，然後，戛納火車站的表麵就已經呈現在了視野當中。

日本導演河瀨直美是戛納力捧出來的嫡派導演，“萌之朱雀”和“原木之森”是代表作；薇迪雅-巴蘭則作為印度演員的代表，本年是印度電影出世一百週年，戛納也將停止特彆環節。

超越四千人的媒體記者構成了戛納電影節的首要觀影陣容，從傳統媒體到電子媒體，從雜誌主編到交際收集紅人，戛納電影節將收集期間的傳播特性/闡揚到了極致。

固然在喬安娜之前，保羅另有彆的一段婚姻，並且育有兩女一子。保羅和喬安娜相遇相戀時，很多人思疑保羅是婚內/出/軌，終究與前妻仳離，再與喬安娜連絡。在當時，這段豪情蒙受了很多非媾和諦視。

粗粗瀏覽一番，這一份名單就足以讓人熱血沸騰了――

這一次，戛納電影節籌辦了專門的環節懷想保羅，同時聘請了喬安娜到達戛納。無疑，本來就熱烈不凡的電影節，現在就更是包抄在無儘的諦視之下。

弗朗索瓦-歐容的“花容月貌”，是枝裕和的“如父如子”，史蒂文-索德伯格的“燭台背後”，亞曆山大-佩恩的“內布拉斯加”，保羅-索倫蒂諾的“絕美之城”，詹姆士-格雷（James-Gray）的“移民”……

法國演員丹尼爾-奧圖也是老戲骨，“第八日”、“埋冇攝像機”、“夏季的心”、“男人的野心”等多部作品，前後斬獲了戛納、歐洲電影獎、英國粹院獎、法國凱撒獎的影帝頭銜。

此時現在，置身於火車車廂當中，藍禮就已經能夠窺見那股熱浪的冰山一角了。

然後，另有科恩兄弟的“醉鄉民謠”。

分開倫敦以後，藍禮冇有徑直搭乘飛機前去戛納。

戛納冇有柏林的寬廣和廣寬，也冇有威尼斯的繁華和喧鬨，陳腐而殘破的電影宮經曆過半個世紀的風霜以後，二十五個有限坐位的放映廳底子冇法滿足市場的需求。

更何況，本年的好萊塢派出了萊昂納多-迪卡普裡奧、瑞恩-高斯林和藍禮-霍爾的三駕馬車，就連詹姆斯-弗蘭科、湯姆-希德勒斯頓、馬特-達蒙等人氣演員都不得不退居其次，如此陣容如此人氣，隻怕戛納難以抵擋。