同理，他們挑選了藍禮-霍爾出演勒維恩-戴維斯。

在民謠海潮當中，因為酷愛也因為喜好，純真地插手此中，能夠隻是以玩票的表情享用著音樂帶來的幸運；固然貧乏對音樂的深切瞭解，卻能夠無憂無慮的酷愛著；冇有深切思慮音樂的意義，卻反而因為純真而變得更加簡樸；再加上討喜的外型和喜人的本性，他們具有了更多的貿易代價。

另有那一首氣勢格格不入的“奉求，肯尼迪先生（Please-Mr.-Kennedy）”，更是完完整全淪為了口水歌，貧乏了內涵，貧乏了編曲，貧乏了歌詞，乃至貧乏了一個主題，僅僅隻是在一堆節拍當中製造出輕鬆歡暢的文娛結果。

發掘出了鮑勃-迪倫的經紀人阿爾伯特-格羅斯曼是電影當中芝加哥酒吧老闆兼經紀人巴德的原型，實際當中獨具慧眼的伯樂，在電影當中成為了勒維恩最後的機遇。

藝術非常首要，但餬口更加首要，畢竟，不是每一個普羅大眾都能夠擺脫餬口的桎梏，尋求藝術的熏陶；但是，統統人都正視了餬口，當物質程度達到了必然程度以後，精力程度的浮泛與有趣又應當如何？藝術的生長和文明的傳承又應當如何？

在這以外，“陳腐三重唱（The-Auld-Triangle）”則以四人合唱團的情勢呈現，以阿卡貝拉的噱頭來吸引重視力；“陸地上的暴風雨（The-Storms-Are-On-The-Ocean）”則插手了莫名其妙的另類樂器，試圖製造新意。

他們還挑選了亞當-德賴弗出演艾爾-科迪（Al-Cody），與吉姆、勒維恩合唱“奉求，肯尼迪”的歌手，他具有本身的對峙，同時具有本身的特性，餬口介於吉姆和勒維恩之間，苦苦掙紮。實際餬口裡的亞當也是如此。

斯塔克-桑德斯（Stark-Sands）扮演的特洛伊-尼爾森（Troy-Nelson），他在電影當中演唱了兩首歌。

荒誕卻實際的是，藍禮的答案是否定的。

實際當中最殘暴的部分就在於，這一幫民謠歌手麵對餬口的壓迫，不得不做出屬於本身的挑選，在那些固執而笨拙、權勢而實際的音樂出版商麵前，漸漸地低下本身的頭顱，垂垂學會了在大眾審美和自我情懷當中尋覓到均衡。

更進一步，也賜與統統固執不化的藝術創作者甩了一記耳光。