在好萊塢當中，如同麥考利-卡爾金如許天賦出眾的演員層出不窮，但他們消逝得太快，如同流星普通，敏捷墜落，好萊塢底子等不及他們完成演變和退化，就已經又有一批新奇麵孔取而代之。因而，演出技能越來越簡樸，也越來越鹵莽，重生代血液的積累也越來越困難。

隨後的“超脫”，他又更進一步，在演出頭緒當中尋覓到了體例派和表示派的共同點，以本身的瞭解付與角色更多的力量，並且將腳本的核心機惟融入角色當中，真正地將角色作為電影的一個部分，尋求著團體的調和與和諧。

就彷彿藍禮現在。

這比起“抗癌的我”來講，又更進一步，摸索到了更高層次的感悟。能夠說，瑞恩經曆了楚嘉樹躺在病床之上的十年，也能夠說藍禮真正地置身於太空墮入了絕境。這些統統故事都已經突破了時空壁壘，完整變成了一個團體。

現在在“地心引力”當中，瑞恩-斯通所經曆的統統，完完整全與藍禮-霍爾、楚嘉樹的故事融為一體，就就彷彿三小我物是分歧的獨立個彆，卻全數打碎，重新回爐再造，捏成了一個全新的人物，就是現在的藍禮。

演出質感，神乎其神的一個專業詞彙，現在藍禮如有似無地觸碰到了，這也使得他對於接下來的拍攝更加等候了。

當演員與角色渾然天成、融為一體的時候，演員便能夠以本身的視角和瞭解，重新解讀故事、重新瀏覽腳本、重新歸納特定的情節和情感，在如此演出過程中，表示派演技無疑是核心，因為演員需求遵循導演、遵守腳本地揭示出各種情感，收放自如、節製精準。

如此表述彷彿過分通俗和學術，能夠簡樸地舉例申明。

但歸根結底，保羅還是保羅，亨利還是亨利。那些感受、那些經曆、那些回想，全數都是屬於他們的，而不是藍禮的。

那麼，這是不是意味著演員能夠以體例派的體例，在本身的身上尋覓到與角色、與故事的共鳴，進而通化與延長，將本身變成角色，也將角色變成本身，就彷彿將靈魂撕成無數個碎片，此中一個碎片成為了角色――具有演員小我經曆、小我特性、小我瞭解的角色。

固然，藍禮也不肯定本身是否真的明悟了，也不肯定本身的瞭解是否精確，統統統統都隻要通過接下來的實際拍攝才氣體味，也才氣實際，真正地融會貫穿；但藍禮卻開端看到了不一樣的層麵和品級。