而在歐洲影壇，不管是年青演員還是中流砥柱，他們都必定經曆如許一個過程：純真地依托天賦演出；學習和研討，通過技能演出；最後再次完成演變，返璞歸真，將技能融入本身的身材當中，舉手投足、一顰一笑全數都是演出。

一開端，藍禮籌辦重現“活埋”的演出經曆，以體例派和體驗派的體例，真正地融入角色、融入環境當中，感受著本身向來未曾經曆過的情感和實在。

演出質感，神乎其神的一個專業詞彙，現在藍禮如有似無地觸碰到了，這也使得他對於接下來的拍攝更加等候了。

此時現在，藍禮能夠真正地感遭到瑞恩的存在，但腦海當中卻非常清楚，他曉得，本身不是瑞恩-斯通，也不是楚嘉樹，而是藍禮-霍爾；但是，如果現在就要投入拍攝，他也曉得，瑞恩麵對著甚麼局麵，本身需求如何演出。

以東方文明的神韻和奧妙來表達，那就是：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；最後，看山還是山，看水還是水。

但是現在，藍禮卻曉得，不是如許的。

如此說來，梅麗爾不就在不竭得反覆本身嗎？

對於很多富有天賦的年青演員來講，他們底子不曉得甚麼演出體例，僅僅隻是仰仗著本/能演出，然後就付與了角色特有的靈性和質感。詹妮弗-勞倫斯在“夏季的骨頭”裡的演出是如此，蒂莫西-柴勒梅德（Timothee-Chalamet）在“請以你的名字呼喊我”裡的演出也是如此。

固然，藍禮也不肯定本身是否真的明悟了，也不肯定本身的瞭解是否精確，統統統統都隻要通過接下來的實際拍攝才氣體味，也才氣實際，真正地融會貫穿；但藍禮卻開端看到了不一樣的層麵和品級。

通過體例派的體驗，瑞恩變成了藍禮，藍禮變成了瑞恩，隨後在演出過程中，藍禮以表示派的體例，精準地節製每一個情感節點，真正地將演出演變成為隨心所欲的闡揚，信手拈來地揭示來自靈魂深處的真正感受。

客歲的“抗癌的我”，那是他第一次觸碰到演技的衝破口，真正地突破了體例派和表示派之間的演出體例壁壘，開端地將兩種演出體例融會在一起，進而付與角色更加實在、更加細緻、也更加立體的質感，將演出與角色融為一體。

每一名演員都應當曉得，演出體例僅僅隻是一個媒介罷了，歸根結底，演員的任務是付與角色生命力，不管是體例派還是表示派，隻要能夠達到這一點，那就是超卓的演出。