例子太多，不一一列舉，總之萬變不離其宗。我們的目標就是：製造爽點，給讀者帶來輕鬆鎮靜的瀏覽體驗。

但是，現在很多作家都健忘了這一點，把大眾愛好的表達體例當作低俗，將大眾討厭的表達體例覺得高雅。而當他們的思惟無人問津的時候，不去檢驗於己，反而怪諸於人。

逆襲

如何製造爽點呢，略微舉幾個例子：

談小說之前，我們能夠把目光轉向電影，所謂的藝術電影且不去管它，隻談貿易電影。貿易電影的觀眾和淺顯小說的讀者，實在能夠算作同一類受眾，以是，研討貿易電影的佈局能給我們如何寫作供應鑒戒。

比如來自將來的機器人，外星人的高科技，千大哥妖的靈魂，等等等等。

比如西廂記裡窮墨客夜會令媛蜜斯的橋段，賈母就攻訐過它冇邏輯：宰相女兒身邊少說也有十幾個丫環，窮墨客哪有機遇晤到。但是拋開公道性不談，這個情節是不是很爽？這裡的令媛蜜斯，就是阿誰寶貝。

大師都曉得，我一貫以來都在不竭地停止這方麵的嘗試，疇昔的五本書，采取了五種分歧的行文伎倆；我如許做，就是但願按照讀者的反應，來精確地體味讀者的愛好。上麵就先容一下我獲得的一些經曆，拋磚引玉，但願大師不吝指教，以期共同進步。

這段筆墨完整點扒開了他的關竅，少年彷彿被打通了任督二脈，隻感覺靈感泉湧，不成遏抑，他翻開寫字板，緩慢地記錄下腦海中的情節來：異火、戒指、另有古族小公主。

這此以後，每二十萬字要有製造一個新的飛騰，或者牴觸、或者進級、或者得寶，跟著綱領一起循環來去，就是合格線以上的作品。

寶貝

優勝感

年青的門生深深點頭，“教員，我俄然有個設法，此次的碩士論文，我籌算寫一篇淺顯小說。”

這就是我內心所想的啊！

談藝術，也要談錢。

當代的文人條記內裡也充滿著這類胡想，有浪蕩子遇仙得寶，有敗家子從地下挖出幾缸銀子，不堪列舉。一樣，在初期的武俠小說當中，仆人公掉到絕壁上麵會如何樣？作者為甚麼會如許寫？當然是因為讀者喜好。

以是，在現在的中原，我們看不到新期間的趙樹理，新期間的《荷花澱》。

以是先賢作《論語》，以美好雋永的筆墨，傳通俗普世的思惟。