所謂文以載道，事理是需求筆墨來傳播的，如果讀者不喜好我們的筆墨，不去瀏覽，那麼蘊涵在筆墨當中的事理也就是無本之木，又談何教養。

如何才氣寫出讓大眾喜聞樂見的作品呢？

我但願作家多贏利，我但願有更多的趙樹理，更多的《荷花澱》

我有高雅，你為甚麼不買單？

近些年來最勝利的貿易導演是邁克爾?貝，他最特長的是大量的短鏡頭、淩厲的剪輯和快速的節拍，用行動和殊效來代替敘事的邏輯，加強觀眾的代入感，這是值得我們學習的。

現在的題目和1942年多麼相像，文學界最大的衝突是：固步自封的嚴厲文學，不能滿足大眾日趨增加的文學需求；而受過嚴格專業練習的文學事情者們，不但不去儘力事情，彌補這方麵的空缺，反而對做出嘗試的收集文學大加攻訐。

言情小說內裡充滿這類套路，古有灰女人，今有霸道總裁愛上我；如果以男性為配角停止創作的話，能夠把王子換成公主，把霸道總裁換整天之驕女，配角本來是個廢柴，通過儘力打敗了身邊的劣等生，抱得美人歸，是不是很有代入感

例子太多，不一一列舉，總之萬變不離其宗。我們的目標就是：製造爽點，給讀者帶來輕鬆鎮靜的瀏覽體驗。

大師都曉得，我一貫以來都在不竭地停止這方麵的嘗試，疇昔的五本書，采取了五種分歧的行文伎倆；我如許做，就是但願按照讀者的反應，來精確地體味讀者的愛好。上麵就先容一下我獲得的一些經曆，拋磚引玉，但願大師不吝指教，以期共同進步。

年青的門生深深點頭，“教員，我俄然有個設法，此次的碩士論文，我籌算寫一篇淺顯小說。”

眼睛男歎了口氣，冷靜地刪掉了點竄了無數次的開首；他雙眼用力地盯著螢幕，很久以後，手指才漸漸地動了起來。

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優勝感

因為人們的餬口節拍越來越快，用來消磨時候的挑選也越來越多，這就抵消遣東西的揭示技能提出了新的要求，那就是快和奇。

‘文藝事情者的事情工具題目，就是文藝作品給誰看的題目。我們的題目根基上是一個為大眾的題目和一個如何為大眾的題目。淺顯文學的讀者就是淺顯老百姓，就要用他們看得懂的說話。’

當代的文人條記內裡也充滿著這類胡想，有浪蕩子遇仙得寶，有敗家子從地下挖出幾缸銀子，不堪列舉。一樣，在初期的武俠小說當中，仆人公掉到絕壁上麵會如何樣？作者為甚麼會如許寫？當然是因為讀者喜好。