製作人在劇組裡常常就是本錢的代言人，導演的權力仍然不小，可你如果不聽本錢爸爸的話了，把你擼下來重新換一個也不是甚麼大事。

胡蝶效應也是一部偽科幻懸疑的範例片，和現在的電影大環境格格不入。

如果他真的不知深淺去利用製片人的權力，那可就太不自量力了。

這也就是馮曉剛了，換做其彆人敢這麼乾，華宜一分錢都不會投出來。

每隔兩年就默許馮導率性一回，拍一部八成要撲街的文藝情懷電影，接著再拍一部貿易電影，替華宜把虧蝕的錢都賺返來。

拍照、燈光、配樂、剪輯、場務，殊效團隊、專業扮裝團隊、穿著團隊、飾品團隊、場景搭建團隊等等，都是必須且首要的一分子。

連上映都冇做到，還談甚麼票房。

完整就成了彆人家的票倉了！

本來他作為編劇和投資人，就盤算主張要進劇組，全程參與電影的拍攝。

對華國電影界起到過正麵的感化嗎？

非誠勿擾、唐山大地動、非誠2、一九四2、私家訂製、我不是潘弓足，這麼多年馮導一向都是這個套路。

大導演當然能夠拍藝術片也能夠拍貿易片，但是他們常常端著本身的逼格，隻情願拍出本身心中所謂的藝術，把很多電影愣是拍成了自嗨的產品。

還締造過任何代價嗎？

因為顧執也是投資方之一，韓三評還想拉著他一同擔負製片人，不過他曉得本身到底有幾斤幾兩，冇多想就給回絕了。

幸虧韓三評代表的中影情願投資，要不然這部電影必定黃了。

等本錢進入市場，電影從呆板的文藝片期間進入貿易片期間以後，這類環境就變了。