究其啟事就一個，這些大導演的作品常常能夠替投資方贏利，投資方纔氣信得過他，不然還是要乖乖被本錢綁架。

本來他作為編劇和投資人，就盤算主張要進劇組，全程參與電影的拍攝。

製片人在港島和彎彎被稱為監製，在一部影視劇中，製片人全權賣力前期籌辦、組建劇組、前期製作、國表裡發行、國表裡申報參獎等事情。

這些都是韓三評需求去做的籌辦，至於顧執和寧皓，現在的首要任務就是找演員。

剩下一堆方纔過合格線的導演，拍出來的電影能不撲街嗎？華國電影票房能不被好萊塢大片占據嗎？

大導演當然能夠拍藝術片也能夠拍貿易片，但是他們常常端著本身的逼格，隻情願拍出本身心中所謂的藝術，把很多電影愣是拍成了自嗨的產品。

那麼有冇有票房？

因為胡蝶效應是小本錢作品，以韓三評的人脈，保舉過來的演員他們都請不起。

絕對有！

僅僅這一點就不是一些小作坊電影公司能夠媲美的。

有冇有藝術深度？

非誠勿擾、唐山大地動、非誠2、一九四2、私家訂製、我不是潘弓足，這麼多年馮導一向都是這個套路。

成果就是除了他們本身，很少有人情願多看一眼，市場更是完整不接管。

他是抱著學習的心態來插手這部電影的，實際知識學的再多，冇有實際過程就不能算得上是真正把握。

在本地一向都是禁片，直到厥後才被解禁，能夠在視頻網站上旁觀了。

他作為製片人，另有很多電影的前期籌辦事情需求他去安排。

顧執可不想參與的第一部電影完整被中影把持，本身隻能在前麵做個提線木偶。

公然，還是親身去找靠譜。

倒是讓那些略微有點才調的小導演和新人演員們，都衝著藝術大師的成績去了，冇有人情願去拍貿易片、範例片。

製作人在劇組裡常常就是本錢的代言人，導演的權力仍然不小，可你如果不聽本錢爸爸的話了，把你擼下來重新換一個也不是甚麼大事。

製片人由韓三評親身擔負，這點是毫無爭議的。

票房纔是他真正的尋求，他拍電影是給觀眾看的，又不是給評委老爺們看的。

萬幸的是，華國另有情願拍攝貿易範例片的導演，從國師張億謀開端，到寧皓，烏而善，管琥、乃至是新晉導演韓少，吳亰，都在一步步漸漸地從外洋大片手上奪回海內的電影市場。

就比如薑紋的初期作品《鬼子來了》。