也因為這一場交換會是麵向大眾的，眾目睽睽之下，此中一方一旦失利，就會被蓋上“抄襲侵權、品德廢弛”的標簽，受品德言論怒斥，被公眾鄙棄，永久翻不了身！

但是轉型並不輕易，她感覺本身臨時做不到，以是她放棄了頓時轉型的設法，持續精研厚重中原風的詞曲氣勢，力求創作出屬於本身的音樂。……

――是的，她感覺真正寫得好的音樂作品，應當能雅俗共賞纔對。

不過有一部分詩詞和典故這個天下並冇有，她也就並冇有特地標註出來，免獲得時候一大堆題目，要解釋清楚反而費事。

寒窗苦讀誓上金殿，衣錦回籍迎你過門。

但是現在環境特彆，這手稿也算是證明本身創作過程的一個證據，天然也顧及不了那些商定俗成的端方。

現在回顧，人麵不知那邊去；杜鵑哀啼，孤單簾櫳空餘月。

笑看東風，人麵桃花相映紅；影落清波，十裡嬌紅人自醉。

進入正題，賀瑞麟簡樸地說瞭然一下，比來這段時候鬨得沸沸揚揚的抄襲事件的來龍去脈，並將疑似抄襲的兩首曲子各播放了一段，而後直接向青雲與如淵二人提出了自證明淨的要求。

當然，在真正的專業人士眼中，這首曲子另有很大改進的空間，很多處所還能進步，還能變得更好，但對於專業人士來講，如許的程度已經很好了。

實在提及來還是一個最簡樸的題目――此次抄襲事件，誰纔是受害者，誰是侵權抄襲者？

就如之前的柳若涵，她喜好那種厚重古樸的中原風樂曲，本身也嘗試寫過很多近似的曲子，但是根基上都算是失利了，她本身也感覺確切寫得不敷好，冇有真正抓住那種氣勢那種神韻，以是冇有很多人喜好。

現在霧裹煙封一萬株，卻桃花無主，才子不複。

這個自證明淨大略是分為兩部分的，一部分是證明作品的原創性，另一部分則是找出對方的馬腳，來講明本身纔是真正的原創作者。

用柳若涵的風俗性收集用語來講，就是從活潑口水歌竄改成文藝青年無病呻/吟範兒，固然還達不到傷春悲秋、葬花墮淚的境地，卻也有了很大的竄改，此中竄改還不到雲泥之彆的境地，前期前期曲風、詞風的變更卻也非常較著。

不管是遭到引誘，還是被人“指導”，又或者其他啟事，這都說瞭然一個題目――抄襲事件的產生，或許前麵有一個幕後操控者！