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當然了，這是一部武俠片！

不是說你拍勝利者馬屁，就準你拍。

因為有了更深切的熟諳，王啟年電影《江湖》內裡，也具有了激烈的對比。一方麵，民國男神、民國女神的民國範。與此同時，大量民國底層人的磨難，構成光鮮的對比和刺激。

彆的，宋朝的很多文臣犯下的大案子，也都謄寫汗青書出了題目。簡樸說，誰當權，誰寫汗青。當權者被政敵顛覆，就要重新編寫當朝和前朝汗青。而此前參與寫汗青的，都犯下大罪。

民國隻是背景，不觸及到詳細的嚴峻汗青事件，讓電影躲避了很多題目。

bj市固然這些年不竭的拆遷開辟，但仍然還保有大量的明清和民國期間的修建。除了修建以外，另有一些白叟。

但這些很中二的豪傑夢和救世主夢，改編成為電影以後，常常激起大量成年觀眾的共鳴，這就很能申明“成年人的童話”。在電影市場，絕對是一個很具有市場的賣點！(未完待續。。)

因為明白了這個事理，王啟年開端很少在作品內裡描述五四活動以後的近代史。因為，這些汗青事件，調和是輕的，搞不好會捅出一個大簍子，捲入政治鬥爭中。

為甚麼呢？因為，解釋五四活動以後的近代史，很輕易犯諱諱。不管你是甚麼政治觀點，即便是和官方給的質料一樣，普通也不準你隨便解釋。

比如，周星馳的《少林足球》和兩年後開端上映的《工夫》，都算是用當代元素，重新解釋武俠。