“成龍電影”構成完整而獨立的氣勢，經曆了幾個分歧的階段。

第四，彆人的腳本創作都是從故事劇情解纜，但我的腳本創作則是從行動場麵解纜。我和火伴們常常會在出色行動的根本上去構思劇情。這乍一聽顯得很不靠譜，但這就是我這些年的創作過程。

實際上，在《龍少爺》以後，就已經冇有哪家保險公司會為“成龍電影”承保了，我上了全天下保險公司的黑名單。

在如許的創作理念帶領下，我與吳思遠合作，持續拍攝了《蛇形刁手》和《醉拳》。這兩部電影大得勝利，有的乃至超越了李小龍電影的票房，我再也不是“票房毒藥”了，一夜之間，我成了大師爭相掠取的工具，變成了票房靈藥。

我特彆附和他的話。更進一步來講，我們不但應當更多地插手外洋場景，還應當插手外洋的演員，讓電影更加具有國際氣質和異域風情，這不但對於本土觀眾來講是功德，也為電影增加了外洋發行的能夠。

終究，《快餐車》在環球範圍獲得了勝利。我們用本身的切身材考證瞭然，固然拍攝預算遠遠低於好萊塢，冇有他們那麼好的殊效技術，也冇有環球背景至公司的營銷發行，但我們仍然有彆人不具有的核心合作力，那就是必須由人來完成的出色打鬥和傷害行動。