陳教員喝完傅小雅倒的茶，便重新執壺，又娓娓說道，“帕格尼尼，原名尼科羅・帕格尼尼，他是意大利的小提琴吹奏家、作曲家，出世於1782年，歸天於1840年5月27日，享年58歲。他歸天一個月以後，中國和英國開端發作第一次鴉片戰役。而在他歸天四年後，另一個名為薩拉薩蒂的巨大藝術家，在西班牙的一個貧困家庭中出世了。”

常凱轉頭過甚，笑著答覆，“在聊音樂呢，你學會泡茶了？”

通過陳教員以後，常凱對這位小提琴大師有了進一步體味，又不由問道，“陳教員剛纔說，有‘妖怪的淺笑’這張唱片？”

“但帕格尼尼的吹奏技能，倒是無與倫比的！有關他入迷入化的小提琴吹奏技能的傳說有很多，此中最為‘典範’的，就是說，他在演出中為了誇耀技能而用心弄斷一兩根琴絃，即便如許，他仍能輕鬆地將曲子完整地拉下來，涓滴不受影響。凡是對小提琴和帕格尼尼的提琴音樂稍有知識的人，當然曉得這是不成能的，但如許的傳說也並非毫無按照，因為他的確在兩根弦乃至一根弦上吹奏過完整的曲子。還是在他擔負宮廷樂工時，他為拿破崙的mm巴喬基公爵夫人吹奏了《愛的景象》，在這首曲子中，他隻用了兩根琴絃，――最高音的E弦代表女性，最高音的G弦代表男性。他將兩根弦瓜代利用，音樂聲剛柔兼濟，表示出了********的景象。這一近似情侶對話的風趣曲韻，也讓女公爵當場就衝動得昏了疇昔。”

“薩拉薩蒂？”常凱有些不解地將這個名字反覆著。

“恩格斯看冇看過他的演出，隻能說，有必然的能夠性。見麵的話，就幾近不成能了！恩格斯出世於1820年，當時的帕格尼尼早就是歐洲的名流了，而他隻是一個販子的孩子，他們如何會有交集呢？就算是孩提時的恩格斯見到帕格尼尼，隻怕也會被他的表麵嚇哭吧？”

年小白當即說道，“那張《妖怪的顫音》中，也有這一首吧？我都迫不及待了！”

聽了年小白的先容以後，陳教員對勁地點點頭，卻又笑著說，“我改正一下啊，早在1556年，在法國裡昂出版的《音樂擇要》一書中，就有了對小提琴的記錄，小提琴在當時就傳遍了歐洲，這麼一算，小提琴的呈現到現在差未幾五百年了。至於說帕格尼尼在音樂界的職位，我倒是冇甚麼定見。”

常凱笑了笑，心中暗想，“《流浪者之歌》都這麼讓人震驚，帕格尼尼的表示又會如何呢？”