“但帕格尼尼的吹奏技能，倒是無與倫比的！有關他入迷入化的小提琴吹奏技能的傳說有很多，此中最為‘典範’的，就是說，他在演出中為了誇耀技能而用心弄斷一兩根琴絃，即便如許，他仍能輕鬆地將曲子完整地拉下來，涓滴不受影響。凡是對小提琴和帕格尼尼的提琴音樂稍有知識的人，當然曉得這是不成能的，但如許的傳說也並非毫無按照，因為他的確在兩根弦乃至一根弦上吹奏過完整的曲子。還是在他擔負宮廷樂工時，他為拿破崙的mm巴喬基公爵夫人吹奏了《愛的景象》，在這首曲子中，他隻用了兩根琴絃，――最高音的E弦代表女性，最高音的G弦代表男性。他將兩根弦瓜代利用，音樂聲剛柔兼濟，表示出了********的景象。這一近似情侶對話的風趣曲韻，也讓女公爵當場就衝動得昏了疇昔。”

常凱和年小白悄悄聆聽著，傅小雅卻忍不住問道，“恩格斯和這個甚麼尼尼，也算是同期間的人吧？他們見過麵嗎？或者說，恩格斯看過他的演出嗎？”

年小白接過陳教員的話頭，笑著道，“厥後不是又有‘世紀末的帕格尼尼’和‘活著的帕格尼尼’嗎？”

常凱轉頭過甚，笑著答覆，“在聊音樂呢，你學會泡茶了？”

傅小雅搖點頭，“冇有，好難學的模樣......”

“《妖怪的淺笑》隻是此中一首曲子，唱片名倒是《妖怪的顫音》。”陳教員改正了他的說法，又持續說，“在音樂界，有一條公認的法例，‘不朽的巨大，隻要作曲家才氣獲得。’但帕格尼尼卻突破了這一桎梏，他博得的獎飾，並不是隻是因為他創作的很多名揚樂壇的曲子，而是因為他的吹奏。他的作品和吹奏技能幾近懾服了歐洲統統的藝術家，如文學大師司湯達、巴爾紮克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，他們聽過他的吹奏以後，無不為之衝動。他對肖邦、李斯特、舒曼、勃拉姆斯、柏遼茲、拉赫瑪尼洛夫等人的創作和演技，都有著深切的開導和影響。當帕格尼尼在歸天時，李斯特懷著無窮哀思的表情在訃告上寫道，‘我毫不躊躇地說，再也不會有第二個帕格尼尼了。’”

陳教員喝完傅小雅倒的茶，便重新執壺，又娓娓說道，“帕格尼尼，原名尼科羅・帕格尼尼，他是意大利的小提琴吹奏家、作曲家，出世於1782年，歸天於1840年5月27日，享年58歲。他歸天一個月以後，中國和英國開端發作第一次鴉片戰役。而在他歸天四年後，另一個名為薩拉薩蒂的巨大藝術家，在西班牙的一個貧困家庭中出世了。”