超時空提取_第166章 帕格尼尼 首頁

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“但帕格尼尼的吹奏技能,倒是無與倫比的!有關他入迷入化的小提琴吹奏技能的傳說有很多,此中最為‘典範’的,就是說,他在演出中為了誇耀技能而用心弄斷一兩根琴絃,即便如許,他仍能輕鬆地將曲子完整地拉下來,涓滴不受影響。凡是對小提琴和帕格尼尼的提琴音樂稍有知識的人,當然曉得這是不成能的,但如許的傳說也並非毫無按照,因為他的確在兩根弦乃至一根弦上吹奏過完整的曲子。還是在他擔負宮廷樂工時,他為拿破崙的mm巴喬基公爵夫人吹奏了《愛的景象》,在這首曲子中,他隻用了兩根琴絃,――最高音的E弦代表女性,最高音的G弦代表男性。他將兩根弦瓜代利用,音樂聲剛柔兼濟,表示出了********的景象。這一近似情侶對話的風趣曲韻,也讓女公爵當場就衝動得昏了疇昔。”

常凱和年小白悄悄聆聽著,傅小雅卻忍不住問道,“恩格斯和這個甚麼尼尼,也算是同期間的人吧?他們見過麵嗎?或者說,恩格斯看過他的演出嗎?”

年小白接過陳教員的話頭,笑著道,“厥後不是又有‘世紀末的帕格尼尼’和‘活著的帕格尼尼’嗎?”

常凱轉頭過甚,笑著答覆,“在聊音樂呢,你學會泡茶了?”

傅小雅搖點頭,“冇有,好難學的模樣......”

“《妖怪的淺笑》隻是此中一首曲子,唱片名倒是《妖怪的顫音》。”陳教員改正了他的說法,又持續說,“在音樂界,有一條公認的法例,‘不朽的巨大,隻要作曲家才氣獲得。’但帕格尼尼卻突破了這一桎梏,他博得的獎飾,並不是隻是因為他創作的很多名揚樂壇的曲子,而是因為他的吹奏。他的作品和吹奏技能幾近懾服了歐洲統統的藝術家,如文學大師司湯達、巴爾紮克、梅涅、大仲馬,音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等,他們聽過他的吹奏以後,無不為之衝動。他對肖邦、李斯特、舒曼、勃拉姆斯、柏遼茲、拉赫瑪尼洛夫等人的創作和演技,都有著深切的開導和影響。當帕格尼尼在歸天時,李斯特懷著無窮哀思的表情在訃告上寫道,‘我毫不躊躇地說,再也不會有第二個帕格尼尼了。’”

陳教員喝完傅小雅倒的茶,便重新執壺,又娓娓說道,“帕格尼尼,原名尼科羅・帕格尼尼,他是意大利的小提琴吹奏家、作曲家,出世於1782年,歸天於1840年5月27日,享年58歲。他歸天一個月以後,中國和英國開端發作第一次鴉片戰役。而在他歸天四年後,另一個名為薩拉薩蒂的巨大藝術家,在西班牙的一個貧困家庭中出世了。”

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