陳教員喝完傅小雅倒的茶,便重新執壺,又娓娓說道,“帕格尼尼,原名尼科羅・帕格尼尼,他是意大利的小提琴吹奏家、作曲家,出世於1782年,歸天於1840年5月27日,享年58歲。他歸天一個月以後,中國和英國開端發作第一次鴉片戰役。而在他歸天四年後,另一個名為薩拉薩蒂的巨大藝術家,在西班牙的一個貧困家庭中出世了。”
常凱轉頭過甚,笑著答覆,“在聊音樂呢,你學會泡茶了?”
通過陳教員以後,常凱對這位小提琴大師有了進一步體味,又不由問道,“陳教員剛纔說,有‘妖怪的淺笑’這張唱片?”
“但帕格尼尼的吹奏技能,倒是無與倫比的!有關他入迷入化的小提琴吹奏技能的傳說有很多,此中最為‘典範’的,就是說,他在演出中為了誇耀技能而用心弄斷一兩根琴絃,即便如許,他仍能輕鬆地將曲子完整地拉下來,涓滴不受影響。凡是對小提琴和帕格尼尼的提琴音樂稍有知識的人,當然曉得這是不成能的,但如許的傳說也並非毫無按照,因為他的確在兩根弦乃至一根弦上吹奏過完整的曲子。還是在他擔負宮廷樂工時,他為拿破崙的mm巴喬基公爵夫人吹奏了《愛的景象》,在這首曲子中,他隻用了兩根琴絃,――最高音的E弦代表女性,最高音的G弦代表男性。他將兩根弦瓜代利用,音樂聲剛柔兼濟,表示出了********的景象。這一近似情侶對話的風趣曲韻,也讓女公爵當場就衝動得昏了疇昔。”
“薩拉薩蒂?”常凱有些不解地將這個名字反覆著。
“恩格斯看冇看過他的演出,隻能說,有必然的能夠性。見麵的話,就幾近不成能了!恩格斯出世於1820年,當時的帕格尼尼早就是歐洲的名流了,而他隻是一個販子的孩子,他們如何會有交集呢?就算是孩提時的恩格斯見到帕格尼尼,隻怕也會被他的表麵嚇哭吧?”
年小白當即說道,“那張《妖怪的顫音》中,也有這一首吧?我都迫不及待了!”
聽了年小白的先容以後,陳教員對勁地點點頭,卻又笑著說,“我改正一下啊,早在1556年,在法國裡昂出版的《音樂擇要》一書中,就有了對小提琴的記錄,小提琴在當時就傳遍了歐洲,這麼一算,小提琴的呈現到現在差未幾五百年了。至於說帕格尼尼在音樂界的職位,我倒是冇甚麼定見。”
常凱笑了笑,心中暗想,“《流浪者之歌》都這麼讓人震驚,帕格尼尼的表示又會如何呢?”