“恩格斯看冇看過他的演出,隻能說,有必然的能夠性。見麵的話,就幾近不成能了!恩格斯出世於1820年,當時的帕格尼尼早就是歐洲的名流了,而他隻是一個販子的孩子,他們如何會有交集呢?就算是孩提時的恩格斯見到帕格尼尼,隻怕也會被他的表麵嚇哭吧?”
常凱笑了笑,心中暗想,“《流浪者之歌》都這麼讓人震驚,帕格尼尼的表示又會如何呢?”
常凱等人按最開端的位置,重新落座下來。
“是啊,他生就一副惡魔般的嘴臉,他麵孔猙獰,側麵表麵峭削,鷹鉤鼻占有了臉部首要位置,扁嘴,長而尖的下巴甩向火線,臉部多毛,長髮及肩,簇擁著一雙深陷閃動的眼睛。他吹奏時情感激越,如醉如癡,進犯他的人說他把靈魂賣給了妖怪,吹奏中有妖怪附身暗中助佑。有謊言說,他的琴絃是用他死去的情婦的腸子做的,他奏出的泛音,是他情婦的幽靈附在琴絃上收回的淒號;另有人說,他已經把靈魂賣給了妖怪,他的吹奏不是他的琴收回的聲音,而是妖怪收回的聲音。而‘妖怪的笑聲’也成了他的《24首隨想曲》中第13首的題目。”
常凱擁戴著點頭,第一個站起家來。
傅小雅將頭探了出去,對著屋內的三個男人嫣然一笑,問道,“你們在聊甚麼呀?”
通過陳教員以後,常凱對這位小提琴大師有了進一步體味,又不由問道,“陳教員剛纔說,有‘妖怪的淺笑’這張唱片?”
陳教員認識到蕭瑟了她,便對常凱和年小白髮起,“我們先出去嚐嚐她泡的茶?”
傅小雅和常凱也擁戴起來,“陳教員,快去放音樂吧!我也充滿了獵奇。”
陳教員喝完傅小雅倒的茶,便重新執壺,又娓娓說道,“帕格尼尼,原名尼科羅・帕格尼尼,他是意大利的小提琴吹奏家、作曲家,出世於1782年,歸天於1840年5月27日,享年58歲。他歸天一個月以後,中國和英國開端發作第一次鴉片戰役。而在他歸天四年後,另一個名為薩拉薩蒂的巨大藝術家,在西班牙的一個貧困家庭中出世了。”
年小白臉一紅,正要說話時,卻俄然聽到房門被人從外推開的聲響。
傅小雅搖點頭,“冇有,好難學的模樣......”
但陳教員並冇有這麼做,而是順手將遙控器放到機櫃上,就跟在他身後走了出來。
“帕格尼尼長得這麼醜?”
“《妖怪的淺笑》隻是此中一首曲子,唱片名倒是《妖怪的顫音》。”陳教員改正了他的說法,又持續說,“在音樂界,有一條公認的法例,‘不朽的巨大,隻要作曲家才氣獲得。’但帕格尼尼卻突破了這一桎梏,他博得的獎飾,並不是隻是因為他創作的很多名揚樂壇的曲子,而是因為他的吹奏。他的作品和吹奏技能幾近懾服了歐洲統統的藝術家,如文學大師司湯達、巴爾紮克、梅涅、大仲馬,音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等,他們聽過他的吹奏以後,無不為之衝動。他對肖邦、李斯特、舒曼、勃拉姆斯、柏遼茲、拉赫瑪尼洛夫等人的創作和演技,都有著深切的開導和影響。當帕格尼尼在歸天時,李斯特懷著無窮哀思的表情在訃告上寫道,‘我毫不躊躇地說,再也不會有第二個帕格尼尼了。’”