“恩格斯看冇看過他的演出，隻能說，有必然的能夠性。見麵的話，就幾近不成能了！恩格斯出世於1820年，當時的帕格尼尼早就是歐洲的名流了，而他隻是一個販子的孩子，他們如何會有交集呢？就算是孩提時的恩格斯見到帕格尼尼，隻怕也會被他的表麵嚇哭吧？”

常凱笑了笑，心中暗想，“《流浪者之歌》都這麼讓人震驚，帕格尼尼的表示又會如何呢？”

常凱等人按最開端的位置，重新落座下來。

“是啊，他生就一副惡魔般的嘴臉，他麵孔猙獰，側麵表麵峭削，鷹鉤鼻占有了臉部首要位置，扁嘴，長而尖的下巴甩向火線，臉部多毛，長髮及肩，簇擁著一雙深陷閃動的眼睛。他吹奏時情感激越，如醉如癡，進犯他的人說他把靈魂賣給了妖怪，吹奏中有妖怪附身暗中助佑。有謊言說，他的琴絃是用他死去的情婦的腸子做的，他奏出的泛音，是他情婦的幽靈附在琴絃上收回的淒號；另有人說，他已經把靈魂賣給了妖怪，他的吹奏不是他的琴收回的聲音，而是妖怪收回的聲音。而‘妖怪的笑聲’也成了他的《24首隨想曲》中第13首的題目。”

常凱擁戴著點頭，第一個站起家來。

傅小雅將頭探了出去，對著屋內的三個男人嫣然一笑，問道，“你們在聊甚麼呀？”

通過陳教員以後，常凱對這位小提琴大師有了進一步體味，又不由問道，“陳教員剛纔說，有‘妖怪的淺笑’這張唱片？”

陳教員認識到蕭瑟了她，便對常凱和年小白髮起，“我們先出去嚐嚐她泡的茶？”

傅小雅和常凱也擁戴起來，“陳教員，快去放音樂吧！我也充滿了獵奇。”

陳教員喝完傅小雅倒的茶，便重新執壺，又娓娓說道，“帕格尼尼，原名尼科羅・帕格尼尼，他是意大利的小提琴吹奏家、作曲家，出世於1782年，歸天於1840年5月27日，享年58歲。他歸天一個月以後，中國和英國開端發作第一次鴉片戰役。而在他歸天四年後，另一個名為薩拉薩蒂的巨大藝術家，在西班牙的一個貧困家庭中出世了。”

年小白臉一紅，正要說話時，卻俄然聽到房門被人從外推開的聲響。

傅小雅搖點頭，“冇有，好難學的模樣......”

但陳教員並冇有這麼做，而是順手將遙控器放到機櫃上，就跟在他身後走了出來。

“帕格尼尼長得這麼醜？”

“《妖怪的淺笑》隻是此中一首曲子，唱片名倒是《妖怪的顫音》。”陳教員改正了他的說法，又持續說，“在音樂界，有一條公認的法例，‘不朽的巨大，隻要作曲家才氣獲得。’但帕格尼尼卻突破了這一桎梏，他博得的獎飾，並不是隻是因為他創作的很多名揚樂壇的曲子，而是因為他的吹奏。他的作品和吹奏技能幾近懾服了歐洲統統的藝術家，如文學大師司湯達、巴爾紮克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，他們聽過他的吹奏以後，無不為之衝動。他對肖邦、李斯特、舒曼、勃拉姆斯、柏遼茲、拉赫瑪尼洛夫等人的創作和演技，都有著深切的開導和影響。當帕格尼尼在歸天時，李斯特懷著無窮哀思的表情在訃告上寫道，‘我毫不躊躇地說，再也不會有第二個帕格尼尼了。’”