雷濤一看他的反應，心想看模樣這事有門！

到晚期內庭仍然是屈劍夫作品不成或缺的元素之一，帷在伎倆上更側重再天然光的的投入，使內庭成為光庭，光與空間的連絡，使得空間竄改萬端。“讓光芒來作設想”是屈劍夫對於修建設想範疇最精煉的闡述。

他轉頭對雷濤說道：“雷濤，這個項目我接了。也算是我的封筆之作吧！能給故國留下一件值得稱道的作品，我……死而無憾了！”

可就在這時屈愛琳不知甚麼時候又出來了。她果斷反對道：“爺爺，你現在年紀大了，可不能再接這麼大的工程了！”

十二年中，屈劍夫為威廉姆斯的房地產公司完成了很多貿易及室第群的設想，也做很多社會改建打算。這十二年間，屈劍夫在摩國修建界初露頭角，也奠定了他而後數十年的奇蹟根本。

“你是說南靖市當局想要聘請我作為總設想師來設想打算這個明城牆旅遊風景帶的項目？”屈劍夫看著雷濤的目光炯炯有神。

威廉姆斯和屈劍夫，一個是有經曆、有辯才，極其聰明的房地產修建販子，一個是學有特長、極富締造力的修建師。兩人共同，相得益彰，是一對奇蹟上的抱負火伴。他們合作達十二年之久。

“爺爺！甚麼死啊活的，你……”屈愛琳打斷了他的話嗔怒著說道。

固然海內也有很多他設想的作品，但那些作品在他自我評價中還達不到典範傳世的要求。作為設想師的他所貧乏的就是一塊畫板。

雷濤聽他這麼說趕緊說道：“阿誰不算甚麼的，我作為您的弟子，那都是應當做的……事情的確是有一件，可我曉得教員從退休後就很少再做設想了，就是有也都是小項目。可此次……”

修建界人士遍及以為屈劍夫的修建設想有三個特性：一是修建外型與所處環境天然熔化。二是空間措置獨具匠心。三是修建質料講乞降修建內部設想精美。這些特性在退休前最後一件作品“東洋美術館”的設想中獲得了充分的表現。東洋美術館更較著地顯現了暮年的屈劍夫對東方意境，特彆是故裡那悠遠的風景――中原山川抱負風景畫的神馳。菊國的批評界講得好，這件作品標記取屈劍夫在冗長的修建生涯中一個新的裡程。

在劍南設想師事件所停業蒸蒸日上之際，他設想的主力逐步從都會改建和重修打算慢慢轉移到巨型大眾修建物的設想。

一九六零年，屈劍夫分開威廉姆斯，到南港自主流派建立了劍南設想師事件所。