對於藝術研討者和汗青學者來講，申在鉉的《虎鵲圖》具有極高的研還代價。通過這幅作品，他們能夠窺測到朝鮮王朝期間官方藝術的生長程度和創作氣勢。畫麵中的構圖體例、色采應用和細節描畫，都反應了當時的藝術審美標準和繪畫技能的生長程度。同時，作品中所包含的寄意和意味，也為研討當時的社會文明和公眾心機供應了貴重的線索。它讓我們體味到阿誰期間的人們如何通過藝術來表達本身的感情、慾望和對天下的認知。

在朝鮮王朝期間的藝術長河中，申在鉉以其奇特的創作《虎鵲圖》在官方年畫範疇熠熠生輝，留下了不成消逝的深切印記。

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宣紙也常為韓國畫家所利用。宣紙分為生宣、熟宣和半生熟宣三種。生宣吸水性強，墨色輕易滲入，合適表示適意的畫風；熟宣顛末加工措置，吸水性較弱，合適繪製工筆細緻的作品；半生熟宣則介於生宣和熟宣之間，具有必然的吸水性和穩定性，合用範圍較廣。

18 世紀前期馳名的史學家樸齊家看到他的筆跡後，決定收他為門下弟子。在樸齊家的教誨下，金正喜擔當了洪大容和樸趾源“接收外物而善己”思惟的“北學”脈係。

回到朝鮮後，金正喜在經學、金石學、考古學、詩文、繪畫、書法等方麵都獲得了很深的成就。他在 31 歲時指出北漢山上本來被以為是“無學大師碑”的碑文，實為新羅真興王的巡狩碑，這一發明使他躋身金石學界大學者的行列。他的漢詩也有諸多優良作品，如描述鄉村天然風景的《題村舍壁》和《驟雨》，以及吟詠考古發明的《石歌》等。他的書法蒼勁有力，被稱為“秋史體”，對韓國書法的生長產生了極其首要的影響，成為 19 世紀東北亞的馳名學者。

4. 氣勢奇特，影響深遠

從畫麵的構圖來看，《虎鵲圖》揭示出了一種精美的均衡與調和。老虎的威猛身姿占有畫麵的一側，它舉頭挺胸，肌肉線條緊實，外相的紋理在筆觸之下栩栩如生，彷彿下一秒就要從畫中躍但是出。而另一側，幾隻喜鵲或立或飛，姿勢輕巧靈動，它們的羽毛細緻溫和，眼神中透著機警與活潑。老虎的力量感與喜鵲的靈動美相互映托，構成了一種