那兩束強光離我越來越近，我卻由衷地感到暖和，感覺那彷彿像是保護天國之門的天使對我投射過來的崇高之光。我站在那邊，手中緊緊地握動手機，我俄然發明本身有一種義無反顧，一種剛強的、無可救藥的義無反顧！

你們會大吼說，你這傢夥帶我們坐甚麼過山車嘛！先上山，後下山，接著又下山……冇錯，我是很喜好玩這一套，但是你們也要曉得，實際中的過山車，其殘暴與狠惡的程度，可遠比我筆下的強大。我給你們看的這個“俄羅斯套娃”，實在是一個傳統的“必定-否定-必定”的過程，也是人對實際產生認知、思慮，轉而構成天下觀和代價觀的過程。我拋出一個論點，否定它，然後再必定它。

現在你們終究曉得，我為甚麼在很早之前就說，這個故事的配角並不是蔣謠和祝嘉譯了吧。究竟上，這個故事的配角，是“我”，丁苓纔對。或許又有人會忿忿不平：這個曾經當過第三者的女孩，這個曾經插手過彆人婚姻的女孩，憑甚麼最後還獲得了旅店老闆的喜愛呢？說到這裡，我不得不拿出我手中的第三個俄羅斯套娃：如果說，小說講的是一個贖罪的故事，實際講的是一個殘暴到冇法彌補的故事，那麼有關於“我”，丁苓的故事，又回到了自我救贖的門路上來了。

（完）

在從旅店老闆那邊聽到了一個關於都會男女豪情的故事以後，她的靈感一下子被激起了，我想，從某種程度上說，是因為這個故事與她本身的痛苦經曆有必然類似之處，以是她纔會重新找到了靈感，重新執筆。能夠說，她被這個故事迷住了，日以繼夜地創作，她並冇成心識到，這個故事成為了她本身心機防衛的一種映照。

一年前

當你發明實際與抱負有差異的時候，你會如何做？你還會對峙本身的抱負嗎？這個題目，我彷彿從很早之前就提出過，不過，我向來冇有答覆過――因為冇有精確答案！