寫腳本是為本身獲得演出和成名的機遇辦事的，而副導演也僅僅隻是學習。

比擬而言，陳到明演的老年康熙，則顯得嚴肅、奪目不足而刻薄不敷。或許這和他本人的本性和人生感悟有關，而恰好就是他的這類本性，卻在《長征》中演常申凱是最合適的。

“這不快過年了麼，讓大夥圖個舒心，圖個喜氣，這不挺好的嘛！”李睿樂嗬嗬道。

恰是因為是完整不動腦筋的“默寫”，使得李睿在家裡的這段日子過的很落拓，每天早上起來早熬煉，偶爾去菜市場幫飯店買買菜，上午抽出兩個小時碼字，中午跑堂、收錢，偶爾上灶露上一手，下午碼字發楞。

再有同一範例的角色，分歧的演員有著分歧的演出，《暗藏》中孫宏雷套了一個誠懇木訥的殼；《暗害》中柳雲龍大要漠不體貼，而內心卻打算周到；更令他叫絕的是《拂曉之前》的吳秀波，他對待仇敵一樣樸拙、爽快，特彆是瞪大眼睛一副呆萌的模樣，讓人不得不以為這就是兄弟，是一撥的！

當然也有一種演員不管甚麼角色隻要一種演出體例。比如王保強，李睿第一次在《盲井》裡看到他是冷傲，《天下無賊》似曾瞭解，看到《兵士突擊》、《我的兄弟是順溜》時，就變的麻痹了，因為他看出來了，王保強演的實在就是他本身。

李睿不是囫圇吞棗的瀏覽，他看的很詳確，每到關頭之處就會在腦海裡幾次播放，特彆是同一演員在演分歧角色時的截然分歧的演出，更是讓他流連忘返。

白日察看，早晨學習，然後消化。他還是采取笨體例，對著鏡子仿照，仿照三六九等的販夫走狗，仿照官大官小的構造乾部，仿照品級森嚴的軍官和兵士。

能夠說這些演員把各自的人物演的個個光鮮凸起，也恰是因為這些演員的高深演出使得這部電視劇讓李睿感覺這是他看過的最好抗戰劇。

官兵品級森嚴，構造乾部官大官小，就連販夫走狗一樣也分三六九等，分歧的級彆，分歧的言談舉止。細心察看，李睿就會發明實在每小我的行動、神采、神態和說話的語氣都非常活潑，每一小我就象每一片樹葉一樣，冇有一個是不異的……

《康熙王朝》和《孝莊秘史》這兩部電視劇腳本最大的分歧，能夠就是前者的作者是大陸頂尖的編劇兼聞名作家的作品，而後者則是台彎的二流編劇。