Giotto很清楚，把戲是依托把戲師的精力力，將把戲師腦海中的畫麵實在地揭示出來，藉以感化於彆人的大腦影響彆人的感官讓人分不清真假的一種進犯精力的天賦賦氣。乃至於強大的把戲師還能借用把戲直接進犯受術人的*，即讓遭到精力進犯的人誤覺得本身遭到實在的物理進犯，從而*被神經中樞節製主動走向與幻覺類似的粉碎與滅亡。

Giotto垂下視野，公然見到本身上身竟不著半縷，而根據後背那讓他發僵的觸感，很明顯，身後那人的上身一樣甚麼都冇穿。

“Giotto，為甚麼不說話？”身後的人仍保持著讓他渾身生硬的含混姿式，赤X裸的胸膛緊貼著他一樣赤著的後背，滾燙得像是要在他的身上撲滅一把烈火，“不是說了……要好好談一談嗎？”

奇特的觸感使得Giotto渾身一僵，緩慢扭轉判定著統統真假的大腦刹時歇工。

拜他曾經的老友與拍檔，19世紀數一數二的把戲師戴蒙・斯佩多所賜，他雖不會把戲，但對把戲的體味，並不比把戲師少。

幾隻巨鳥互視一眼，爬升著往地上三人撲去。

――那也得那兩人有命等著他抱怨才行。

碧草迷濛的林道,雪衣紅裙的巫女頂風急掠，儘力朝某個方向急趕。

Giotto俄然笑了出來，低低的，緩緩的。

凡是把戲師所不曉得的東西，把戲師都不會有才氣平空摹擬出來。

Giotto神采不動，視野安靜地投映在火線，諦視著火線的氣象。

扇哢嚓：（望天）明天氣候真好。

他的神采逐步凝重。如果天上飛著的巨鳥妖物僅僅是這個天下常見的淺顯吃人妖物，他底子不會多作無謂的擔憂。論搏鬥，在場的三人一定會處於弱勢。但遵循麵前鳥群的種族特性與他此時這具幼小身材的影象來看，麵前的巨鳥，竟是令大妖怪與大能者都深為顧忌的天賦把戲妖族――鏡鷹與夢鷹。作為曾經與把戲師同事並乾係傑出的存在，他清楚而深切地曉得把戲的可駭之處。更遑論是這由一個把戲天賦群體加持的複合把戲，那可不是一加一簡樸的結果疊加。

但是，把戲師發揮把戲有一個前提：把戲中的場景必須是把戲師經曆過或是能夠設想的東西。

怪林高空，幾隻領頭的巨鳥正低鳴私語。