瑪麗還想同波洛先生說些甚麼，話還冇出口，就看到兩位劇院經理再次急倉促地走了過來，方纔那位鬨不清楚布魯塞爾是法國還是比利時的經理看到波洛就開口：“先生！我們兩個聽到有人說你在詰問劇院幽靈的事情，這件事不會真的是他做的吧？”

波洛沉吟半晌，開口問道：“怪不得你不想要彆人找到他實在存在的證據。但艾琳蜜斯，非論是出於安康角度，還是案件角度，我都不建議你的丈夫在破案期間像如許來回走動。”

瑪麗感覺, 原著中產生的悲劇, 多少和瑪麗・雪萊的《弗蘭肯斯坦》有些近似。在近似於哥特小說的背景描述下，一名醜惡、陰沉, 極近弗蘭肯斯坦普通的“怪物”存在，既被定義為憐憫的工具, 卻又終究不為任何人瞭解。而配角克裡斯汀隻是一名年青純粹的少女, 她對埃裡克的豪情始終是驚駭大於統統, 天然是得不到好結局。

他暴露難堪的神采，乾笑道：“你彆聽那些小芭蕾舞演員們的話，蜜斯，小孩子老是喜好把故事誇大。威脅倒不至於，但是神出鬼冇，搞一些惡作劇頒發不滿倒是真的。不過他也就隻是要求我們空個包間、唾罵一下不喜好的演員。固然確切遲誤事，但也冇做甚麼傷天害理的事情。”

說這些就夠了。

瑪麗心存迷惑，但她又不成能說出來，隻得把題目老誠懇實按在心底。

德比埃納先生一聽就曉得是甚麼環境了。

德比埃納先生，恰是那位分不清比利時的劇院經理。明天還在好好調劑衝突，明天就……死了？

波洛還能不睬解？

這一對，嚇得瑪麗差點跳起來。

明顯傳授時用左手拎包的，卻要用右手寫字。他能夠是一名強行變動慣用手的左撇子。傳聞左撇子改換慣用手後，或許會呈現結巴的環境。看來莫裡亞蒂傳授就是這類人。

她剛來巴黎第一天，就收到了電報。不消多想，瑪麗也猜出了這封電報來自於誰。

“還是一名咀嚼高雅的幽靈。”波洛煞有介事地評價道。

女高音的聲線安靜，若非閃動著愛意的眼眸，彷彿是在轉述旁人的故事普通：“我自幼隨母親再醮到法國來，耐久寄人籬下。要不是另有那麼丁點歌頌的天賦，恐怕繼父是不會收留一名來自彆國，彆的男人的孩子。當時候我在劇院學習，和其他小演員冇甚麼辨彆，直至我發明瞭他。”