固然瑪麗能瞭解這個年代的人認定女性的文學作品“小家子氣”，冇法具有真正的藝術代價。但這類話直接當作誇獎說出來，瑪麗是不會歡暢的啊！

“我得寫一封複書，”瑪麗想了想，宣佈道，“剛好從加萊到巴黎另有一段時候，我能夠在火車上寫信。”

艾琳不是拿到了平靜神經的藥方嗎？如何聽起來《歌劇魅影》的悲劇還是產生了，並且她分開倫敦回到巴黎也冇過量久啊，並且，一個歌劇院凶殺案，如果艾琳的愛人乾出來的，歇洛克・福爾摩斯還會公開宣佈本身接下案件？這可不是他的氣勢啊？

“哈維先生開首以後，”瑪麗寫道，“讀者批評家們老是要拿‘菲利普・路德’和陀思妥耶夫斯基比擬，我以為這美滿是在捧殺這個筆名。如你所說，我執筆創作美滿是出於不甘在南邊村落嫁人相夫教子，從而自謀前程，找到贍養本身的體例罷了。很感激你能看到菲利普・路德和他的故事――也就是我和我的故事中含有潛力。能夠獲得專業的認同，這是我的幸運。但在我看來，非論此後路德，亦或者說，瑪麗・班納特的作品具有或者不具有真正的藝術代價，那都是一名作者理應尋求的東西，也就是梅恩先生你所說的，人道的遍及意義。”

再火車仍然在咣噹咣噹，再斑斕的風景盯久了也會看厭的。

看到這兒，瑪麗才明白梅恩先生的意義。

以是瑪麗感覺，如果她用普魯托或者格蕾絲密斯的故事開篇, 一定會換來如許的重視。

一樣的，密斯也是如此。

連布萊克伍德為他的“邪教”挑選新娘時都不看出身和階層呢。當瑪麗認識到比爾・梅恩是個感覺出身卑賤、不是男性的人不配談文學和藝術的傢夥時, 他在瑪麗心中就甚麼都不是了――瑪麗還不是貧民呢，她乃至感覺比爾・梅恩先生把《連環殺手棋局》批的一文不值，就是因為他感覺貧民和工人的磨難不該該寫進小說裡吧。

在表悲觀點，她先是客客氣氣地感激了比爾・梅恩先生給出的專業定見。

“梅恩先生你以為隻要麵子名流才氣靠近到藝術的本質，而貧民和女性‘偶有靈感’也不過是少見的例外。而在我看來，如許的結論完整冇有觸及到題目本源。不是隻要麵子名流能把握藝術，而是藝術一向把握在麵子名流手上。而貧民，也不是貧乏天賦，而是貧乏名流們接受的教誨。”