而她的兩個mm則鎮靜的彷彿火車站地板燙腳似的，兩個班納特家的小女兒不懂法語，又難掩鎮靜之情，隻能拽著瑪麗嘰嘰喳喳，凱瑟琳一句話冇說完莉迪亞又接上一句，好不輕易在倫敦溫馨一點的兩個女人，一時候透露了芳華期少女賦性，讓瑪麗頓時感受本身回到了朗伯恩。

並且……不管梅恩先生出於甚麼來由挑選和瑪麗直接交換，道出內心實在的設法，那麼出於尊敬，哪怕他們的觀點分歧，瑪麗感覺本身也應當回一封信說出本身的觀點――這可和一開端的哈維先生分歧，記者隻是獵奇菲利普・路德其人，在前去米爾頓之前，他臨時還冇萌發同路德相同的慾望。

她拉住瑪麗的手，總算是透暴露幾分逼真的擔憂，卻也不粉飾本身的果斷：“這件事情很龐大，我先簡樸給你申明：在巴黎歌劇院，我的愛人確切被稱之為‘幽靈’，他也的確乾過報紙上說的打單經理的事情來，但你必然要信賴我，瑪麗，埃裡克不會殺人，我從倫敦帶返來的藥物很有效，剋日以來他安靜了很多。出事的那天早晨，我和他一向在一起，需求時我能夠做人證。”

特彆是在風景之下執筆寫信。

叫克莉絲汀・戴伊的巴黎歌劇院女高音，另有一名脾氣偏執的愛人，這除了《歌劇魅影》裡的情節，還能有其他能夠性嗎。

“哈維先生開首以後，”瑪麗寫道，“讀者批評家們老是要拿‘菲利普・路德’和陀思妥耶夫斯基比擬，我以為這美滿是在捧殺這個筆名。如你所說，我執筆創作美滿是出於不甘在南邊村落嫁人相夫教子，從而自謀前程，找到贍養本身的體例罷了。很感激你能看到菲利普・路德和他的故事――也就是我和我的故事中含有潛力。能夠獲得專業的認同，這是我的幸運。但在我看來，非論此後路德，亦或者說，瑪麗・班納特的作品具有或者不具有真正的藝術代價，那都是一名作者理應尋求的東西，也就是梅恩先生你所說的，人道的遍及意義。”

比爾・梅恩先生的函件到此為止。

“本來是如許，”瑪麗笑道，“在倫敦，還是艾琳・艾德勒密斯的名頭更加清脆。”

而瑪麗呢，則滿心都是歌劇院產生的凶殺案。

“我有一名朋友，”他最後寫道，“年紀悄悄，和你一樣具有天賦。當我第一次讀到他的作品時乃至覺得我們的大不列顛要再出一名拜倫――而終究他也的確做了拜倫做的事情，創作出無數詩篇的同時，也像拜倫一樣滿腦筋不實在際的胡想。拜倫去希臘了，而他去了法國，那是一八七一年。”