在好萊塢，普通票房采納彈性的分派體例。

“梅隆密斯，以您投資的比例來計算，最後的分紅，約為總票房扣除院線分紅後的30%，你看是否合適？”製片人史考特・摩爾麵對顏如心的時候明顯和顏悅色地多。

在這裡，普通製作方會比發行方多占1到2成的收益，這也是為了刺激創作，鼓勵再出產優良的影片。

或許是媒體雜誌將安吉拉・梅隆，這位不到21歲的年青投資人襯著得過於誇大。

……

終究，顏如心投資1300萬美圓，占總投資比例的37%。

顏如心不置可否地接過合約，一目十行地以及快速卻精確的體例瀏覽完。

第二種體例，則是在票房中直接分彆，一樣是總票房，但不計算影院運營本錢，凡是為製片發行方70%，院線30%的比例。

這個代表哪一方，看似是個簡樸的挑選題，可細細思慮起來，則是一門值得咀嚼的學問。

“在我看來這彷彿同我已經冇多大乾係了，說是好動靜或壞動靜，大抵都不大貼切吧？”顏如心挑挑眉。

之以是說是壞動靜，是因為德斯特家屬施加了龐大的壓力，迫使紐約警方動手調查。

當劇組的導演們和賣力人們曉得，他們麵前，這位有著一頭海藻般長髮的年青誘人的女郎，便是那位收買了顛峰的梅隆密斯，不但如此還是個電影係在讀的大門生時，不免感受有些龐大。

顏如心向來都不是為彆人的評價而活的人，以是彆人陰暗的心機有甚麼設法，她並不在乎，也底子不在乎。

此次前來，是為《宿醉》這部電影停止最後的簽約。

大部分的人對她實在都很獵奇，因為各大媒體報刊報導歸報導，但還冇有任何一個雜誌和電視訪談節目約到過顏如心的專訪。

“你還記得我之前說，當時的統統證據，都證明司機是用心肇事，以是對方負全責嗎？”

“亞綸在復甦後便聯絡了警方，說車是俄然間落空了節製，駕駛體係能夠被內部節製……

“下一名請出去……”

“現在試鏡的是三個男配角中的菲爾。”選角導演謹慎翼翼地同顏如心先容道。

顏如心發明，此中的很多人她都曾在電視劇裡見過，不過能叫出角色的名，卻叫不出演員的真名。

她話中指的，實在是洗錢。

而在製片方與發行方這二者中，即便是同一家公司，也代表著分歧的部分，更不要說在好萊塢大多數的環境，根基上是製作與發行分離的。