那些在湯姆看來沉悶而樸實的鏡頭，現在搖身一變，變成了簡練、平靜、沉穩、大氣。

這類氣勢，是湯姆疇昔從未見到過的。

固然記載片也喜好牢固機位保持不動，但是這類場麵，就像是伊娃的《法蘭西追蹤》裡一樣，應當是拿動手持拍照在那裡不竭跟拍，高速模擬地表示出嚴峻感。

然後, 理查德一個回身，開槍射死了那頭鹿，收槍。

隨後, 第一小我物呈現的鏡頭, 是男配角理查德站在稻田裡, 麵對著遠處破敗的教堂。

不過讓他驚奇的是，這一整集的電影拍完後再看，和當時在現場看的感受竟然完整分歧。

湯姆內心的設法是：標緻！這個收場鏡頭拍得真的標緻, 並且很有氣質。

但是很快湯姆就感覺不對勁了，固然這些推軌鏡頭很美，但是伊娃放棄的東西也太多了。

而這部《謀-殺》，也確切就合適伊娃此次采取的這類沉著、平靜、樸實的氣勢。

伊娃放棄炫技，在視覺上做最大的減法。

乃至連受害者被害的這類能夠大做文章的場景，伊娃都毫無作為，給的機位乃至一層穩定，滿是受害者的角度。

伊娃並冇有讓他等太久，約莫兩週時候，她就拍完了這一集，並且停止了前期製作，送到了湯姆的手裡。

固然伊娃減法掉了統統的技能，但是她還是儲存了必然的自我氣勢，比方那種無時無刻不在調戲和捉弄觀眾的嘴臉。

她就是喜好用這類反差的伎倆去捉弄觀眾。

比如現在, 伊娃讓攝像機詭秘地透過羊腸小樹林，對準在停止熱烈的聖誕節晚會的林中小屋，就像是一個窺視者正在鎖定獵物。

觀眾一向看不到這小我的身份，隻能看到鏡頭不竭逼近小屋，螢幕上滿盈著陰沉詭異的氣味，與小屋內輕鬆的笑聲構成了一種沉重並且不安的反差。

令人驚奇的反差技法、以及那暗綠偏黃或暗黃偏綠的影象，都有著她奇特的密度和質感。

伊娃科迪或許以為本身已經不再是需求靠炫技去吸引眼球的階段了，確切，她確切不需求了。

如許的結果的非常明顯的，看似冇有鎮靜點。

固然他還是感覺，此次伊娃搞的也太……太樸實了。

“我至心感覺，她是一個善於把大師的情感逼出來，隱而不發含在眼睛裡的奇才。”

伊娃的推軌鏡頭挪動速率遲緩而禁止，不管是牢固機位還是跟著軌道的活動機位, 攝像機都以一種遲緩沉重的速率在畫麵中活動。