湯姆·克魯斯《夜訪吸血鬼》”

《奧蘭多》

“......最好女副角，

如果斯皮爾伯格拿不到獎的話就隻能說奧斯卡評委的腦筋都被喪屍吃掉了，投票的時候用的腦漿了。

《因父之名》

麗貝卡喝了口水持續說，“本來阿瑟覺得你的最大敵手是安娜·帕奎因的，但是很明顯，安娜·帕奎因的幕後團隊不敷強大，或者說他們的精力首要放在最好女配角上，副角是捎帶，能有最好，冇有也無妨，並且韋恩斯坦那對兄弟好歹也是猶太人，阿瑟為你鋪路的表態那麼較著，陣容那麼大，他們冇那麼傻和阿瑟對著乾，畢竟阿瑟在學院的職位擺在那呢，何況即便我是阿瑟的女兒，也不得不說，他的氣度實在冇那麼寬廣。不值得為了一個最好女副角獲咎他。”

這並不是逞強或者史蒂芬·斯皮爾伯格的程度就真的那麼好。在美國，政治精確是一件非常首要的事情，特彆是奧斯卡，這個在美國乃至天下性都有著不凡影響力的獎項，有些事情是不能觸摸也必須遵守的。

“啊？結婚甚麼時候的事情，我不曉得啊。”瑪格麗特驚了，這是甚麼生長？說好的分離在九三呢？甚麼時候變成結婚在九三了？

作為一部報告一個因為同性戀和身染艾滋病被老闆發明，以莫須有來由辭退的同性戀是如何討回公道的電影，湯姆·漢克斯很完美的解釋了阿誰被輕視、辭退，心傷而又痛苦的小狀師。

“分離？你聽誰說的？他倆都結婚了啊。”麗貝卡迷惑道。

《純真年代》

《夜訪吸血鬼》

但是像《辛德勒的名單》這類，種族，二戰，搏鬥，挽救，融會了這麼多精確的政治的電影，哦，健忘了，導演還是個猶太人，故事講得也是德國人挽救猶太人，為了實在閃現阿誰年代，影片還挑選了吵嘴膠片。換個說法，這類電影的精確性就彷彿兔國的主旋律電影一樣，除非奧斯卡想要被全美唾罵，不然不給獎是不成能的事。並且這影片確切拍的不錯，故事性，文娛性都有，可謂是非常明顯的表現了奧斯卡一貫標榜的藝術與貿易的均衡。

《辛德勒的名單》

“最好男副角，

《亞當斯一家的代價觀》

《奧蘭多》

萊昂納多·迪卡普裡奧《不一樣的天空》

《夜訪吸血鬼》

《影子大地》”

美國八十年代因為艾滋病的呈現，性取向已經不再是小我挑選的題目，而是一種帶來極大社會發急的征象。整部電影會商的已經不但僅是同性戀小我權力的爭奪，更深層麵上是會商一種風行病對於全部社會文明的打擊。這麼深切的主題和湯姆·漢克斯神一樣的演技你讓彆人如何和他爭？