能夠說，他演戲生涯的時長，比葛瑞絲的春秋還大，再次重申一遍，這裡仍然冇有暗射他們倆春秋差的意義，隻是想要申明他的演戲經曆比葛瑞絲要豐富的太多。葛瑞絲從第一次打仗電影（《贖罪》2006年），到現在也隻要不到三年的時候，固然在這三年裡算上《特工紹特》她拍了九部電影，但也說過了她拍戲冇碰到甚麼困難，演技也廣受讚譽，被以為是重生代的演技派代表之一。

二是格林博士正在拍攝的電影《特工紹特》裡，會有變裝成俄羅斯間諜或其他甚麼身份的劇情，這能夠讓影迷們等候個高智商的特工；

葛瑞絲也很當真的在聽他說話，這讓萊昂納多神情更伸展了，尾音都帶了點騰躍了，使得在和迷宮圖較量的諾蘭不由得瞥了他一眼，收回視野來想了想，感覺萊昂納多能追得著葛瑞絲的困難程度，比他在非常鐘裡找出迷宮圖的難易程度還大，看在這類份上，諾蘭導演就自發的冇去插話，持續找迷宮圖的前程了。

葛瑞絲就跟萊昂納多略微解釋了下，萊昂納多剛起來的自傲心，彷彿又被這一下子打回本相了：先不說思惟宮殿的事，就是能夠自主刪除影象這一點，普通人如何會做獲得啊。可轉念一想，這不是其彆人智商低，而是葛瑞絲智商太高了……萊昂納多也隻要如許聊以安慰了。

經紀人先生還不曉得葛瑞絲不想出演的事呢，他很快也曉得了，就聽了萊昂納多對他的客戶，提出了一係列今後選片方麵的建議，還說她該如何彌補演技技能上的缺點。

至於啟事，這就不消明說了吧。

實在嚴格提及來，體例派是體驗派的持續和彌補，其核心機惟還是體驗派，都有那種不瘋魔不成話的風致。體例派相對比較好的處所就是齣戲會相對輕易，不像是體驗派，它有的時候過分沉浸在角色中，就很輕易遭到角色影響，帶來一些負麵感化，好萊塢一線演員裡最馳名的體驗派演員就是丹尼爾・戴-劉易斯，他曾經因為過分投入角色，帶來很大的心機創傷，一度隱退過五年，他也能夠說是演一部電影就要平複好久的典範。

在他二十八歲時和馬丁・斯科塞斯合作的《紐約黑幫》，是他演藝生涯的另一個嚴峻轉折點，換個角度說馬丁・斯科塞斯對萊昂納多影響很大，特彆是在演技體例上，他也前後和馬丁・斯科塞斯有過三次合作，繼《紐約黑幫》後的《無間行者》，將定於本年年底上映的《禁閉島》。在這期間他還拍攝過《飛翔家》《血鑽》《反動之路》等優良的作品，《飛翔家》還讓他拿到了一座金球獎最好男配角獎。