她要歸納的是理繪，是電影裡的那小我物。她需求本身思慮腳本揣摩角色，締造屬於金恩和塑造的角色，而不是做梁英姬的覆成品。

從第一階段向第二階段竄改的轉折點在鬆浩摸乾脆向理繪提出為朝鮮做間諜的要求被狠惡回絕的時候。這是理繪與鬆浩第一次產生看法上的牴觸，但同時也是理繪突破對待鬆浩如客人般節製態度、開端普通兄妹相處形式的契機。

金恩和要扮演的就是mm理繪。這個角色對金恩和來講難度不大，並且闡揚空間有限，冇有哥哥鬆浩的人設出彩。不過金恩和還就是喜好這類有應戰性的戲。在拍《第八日的蟬》時冇能接下熏這個角色的遺憾，剛好能夠在《家屬的國度》裡彌補。她事前做了很多籌辦事情，查閱了很多在日朝鮮人的汗青背景質料，拜訪在日朝鮮人的家庭體味他們的平常餬口。

主役的嚴肅，可並不是表現在一兩場的飆戲上的啊~

差人們扭送著希和子上警車。有女性差人衝疇昔抱起熏。快到警車的時候,希和子俄然掙紮起來,想要轉頭再看一眼熏。差人們發覺到她的表情,放鬆了壓抑希和子的力道。希和子回身看著熏,目光令民氣碎。

……當希和子看到本身跟熏的照片成為了拍照大賽的獲獎作品時,希和子彷彿在冥冥中預感到本身跟熏在小豆島平和幸運的光陰即將結束。她慌不擇路地帶著熏,在夜裡再度踏上流亡之路。路過一家拍照館時,希和子與熏拍下了第一張也是最後一張的母女合照。在最後一班渡船開班前，趕到了船埠。

然後希和子敏感地重視到了停在馬路劈麵的轎車。當她看到從車高低來的便裝差人時，她曉得，與熏的母女情緣到絕頂了。

金恩和曉得他為甚麼驚奇，笑眯眯地再原地轉了一圈：“井浦桑，我這模樣像90年代的人嗎？”

金恩和的內心升起龐大的危急感。

井浦新回想起拍攝《氛圍人偶》的光陰，感慨地說：“恩和桑進入狀況還是這麼快啊~接下來的日子，請多指教了，理繪mm~”