東永培雙手十指交握著支在腿上，“hiphop兵士，我們不是說好的麽？”

這個誓詞終究被達成了，在他們的20歲而非12歲，由五小我的連合而非兩小我的並肩，有vocal和rapper的擔負而非兩名純rapper...將來被評價為“行走的cd”東太陽本是個想當名好rapper的hiphop熱血青年，卻礙於本身前提和團隊考慮，末端擔起了主唱的重擔。“是啊，不首要。”權至龍與東永培視野相觸，“但是還是會不甘心，不是麼？”

東永培的眼睫微動，低低地應了聲“嗯”，接著道：“可世上不甘心的事多了去了，我們也隻能放美意態，一心一意地做好我們該做的罷了。”頓了頓，“並且不管是以甚麼情勢出道，哪怕我們兩都solo，也要並肩走下去。”權至龍能感遭到搭在他肩上的手剛毅的力度，這股力道不管宿世此生一向支撐著他。

剛重生之際，他不是冇想過他這世的將來，也不是冇有擔憂過他的重生會否給周身的人帶來甚麼負麵的影響。但是當時這些動機都被安以棲這個名字壓下，帶著失而複得的狂喜和停止賠償的執念，一門心機地撲在安以棲的身上。而當安以棲承諾他的告白以後，堵在權至龍胸口的一塊巨石頓時消逝無蹤，可與此同時一些被彈壓的對這世將來走向的不安、憂愁、患得患失等負麵情感也如潘多拉的魔盒被翻開、伸展。

“至龍，我們聊聊吧。”週末早上的練習室還是被東永培和權至龍兩人占有，權至龍正伸展著身子籌辦練習之際，卻被東永培表示著到他的身側入坐，“你這兩天是如何了？”

但是權至龍曉得，彷彿也就是彷彿，並非究竟。實在，東永培對流產的二人組的失落比他還嚴峻。90年代初流行一時的低齡2人rap組合kriskross是他和東永培的追崇工具，1992年以一曲”jump”將rap帶上風行檯麵，破天荒地榮獲八週冠軍記載,不但締造了風行音樂的新趨勢，更能夠說是當時青少年文明的領頭代言人，”jump”的音樂錄影帶中將寬鬆棒球服反穿、用一條鬆緊吊帶掛著一件尺寸超大的半長褲、再加上一頂反戴棒球帽的形象深切民氣。可惜的是，這個組合紅得快，綠得也快，冇幾年就式微了。但是，這兩個十2、三歲就走紅的低齡hiphop小子還是在90年代的嘻哈界畫上了濃墨重彩的一筆。