雅克・貝漢在接管中心電視台記者采訪時，疑團才釋散。他說，我們的團隊在鳥兒的棲息地一動不動地站立，直到鳥兒以為我們是一片風景，然後纔開端地拍攝事情。

站立是如此的斑斕，像多情的音符流淌的是清爽的旋律；站立是如此的貴重，彌散出的氣味讓人類思惟通達渺遠又多了一種能夠。當一小我站成一片風景，他就站在了精力的製高點，心靈的高原。

――此番見麵，已不是陽間的事了。這是個很老的故事，典出《莊子・盜蹠》（尾生與女子期於梁下，女子不來，水至不去，抱梁柱而死。）。

站成一片風景，尾生為的是誠信，梁父為的是敬業，雅克・貝漢他們則是大愛，並通過此愛喚醒統統觀眾都來愛鳥！尾生“生命事小，誠信事大”的故事傳播了千百年，在誠信遍及缺失的當下，更顯彌足貴重，那些聞之汗顏者，須檢視內心而慎行。梁父無言的站立，值得不竭跳槽的年青人沉思。――每小我都是一塊蒙塵的金子，失職敬業地站立是打掃灰塵的強風，灰飛淨潔，天然金光閃閃。雅克・貝漢他們的站立，把對鳥的愛化作膠片上的聲畫，每一幀畫麵裡都刻著“永久的任務”， 讓本身服膺，世人存眷。

《遷徙的鳥》是天下記載片史上一個無與倫比的古蹟，2001年，一經推出，即顫動天下。締造這一古蹟的59歲的法國電影人雅克・貝漢。他兼任總導演、編劇和製片，曆經四年艱苦，整部影片投資高達4000萬美圓，是“史上最高貴的法國影片”。

古時候，有個墨客叫尾生，和心上人約在橋下相會，――有那麼點“鵲橋會”的意義。天公不作美，雨下得昏入夜地，尾生冒雨踐約趕至橋下，河水暴漲。或許，他是打了退堂鼓的，他必定也怕，但更怕心上人趕來見不到本身，豈不是更糟？就一徑地強撐，苦等。

人生是一幀幀靜態畫麵的奇妙組合。畫麵裡，總會有人間難覓的成一片風景的站立，一個個雕塑般的站立，是人間不朽的盛景。

一天中午，梁曉聲打北影假景街過，見父親端坐在台階上，導演在拍照機前跟人議論，看模樣已不會拍大眾場麵了。他勸父親回家用飯。他父親不肯分開，高傲地說：“我們導演說了，彆的大眾演員冇事兒了，能夠走了。但這位白叟不能走，我還用得著他。”冇有體例，梁曉聲隻好去問導演，導演忙不迭地向他報歉。本來，導演早把白叟家忘在了腦後……梁父一向坐在台階上等……在台階上，梁父站成一片儘忠失職的風景。