無什物拍攝不但磨練演員的演技，也對前期殊效製作提出了很高的要求。

對於當代數碼拍照技術，在一個場景中，綠色凡是被措置為最清楚和最亮，以是凡是不需求很龐大的燈光設想，拍攝出來場景中的綠色普通都比較清楚，噪點很輕易措置。

比如《侏羅紀天下》中的迅猛龍，拍攝時隻是一個個戴著恐龍頭套的人；

高德輿圖在無人區投放告白，也是一種無什物拍攝的創新利用。

疫情對拍照行業產生了龐大影響，很多線下拍照事情室不得不臨時封閉，拍攝活動受限，市場合作減輕。

這類突破通例的創意體例，不但勝利引發了話題會商，也揭示了無什物拍攝在告白營銷中的奇特魅力。

演員在綠幕前演出，即便看不到實在的環境，也能仰仗高科技手腕錶示出豐富的感情和行動。

這類拍攝體例最早由好萊塢等影視製作公司采取，為影象創作供應了無窮的能夠性。

但是，綠色這類比較亮的特性也會形成 “滲色”，綠色會反射到物體和演員身上，給前期摳像帶來費事。

為了應對疫情帶來的窘境，拍照師們開端嘗試創新拍攝體例，如無打仗拍攝、長途操控等，此中無什物拍攝就是一種首要的創新體例。

在影視製作中，無什物拍攝也闡揚著首要感化。

無什物演出對演員來講是一種極大的應戰，同時也是激起設想力和締造力的首要體例。

但在拍攝的時候，很多場景都是演員們在一塊綠幕前 “無什物” 演出，前期再停止殊效分解。

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之前需求全部搭建的拍照棚，現在在綠幕前麵擺擺行動便能夠完成，剩下的交給前期製作團隊便可。

在這類環境下，相同和默契的建立更加首要，團隊間需求高度的共同與信賴，才氣在冇有什物支撐的環境下，完成一次勝利的演出。

《美女與野獸》中，被變成野獸的王子，在拍攝時的形象與電影中的形象相差甚遠，讓人忍俊不由。

比方苗苗提到，在綠幕前演出時，她需求在腦海中構建全部故事背景，這類設想力的練習讓她更加專注於角色本身。

綠幕技術作為無什物拍攝的首要手腕，充分揭示了影視藝術與高科技的完美連絡。

針對這個題目，凡是在拍攝的時候，會讓演員間隔拍攝的背景（綠幕）遠一些。