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“乾嗎。覺得我吃不下？在黌舍裡，我也是吃過食堂的好吧。你又不是不曉得！何況我在紐約讀書的時候，趕上冇時候去餐條。連快餐那種玩意都吃過很多。”

喊停以後，潘樂並冇有公佈批評、而是在監督器上重新播放了剛纔以攝錄的內容一遍。等他將目光從監督器裡挪出來，投向阿誰真眨眼的妖女時，頓時就明白人家這是用心的了。

這也是潘樂第一次冇有讓演員在開拍之前排戲對台詞！

這天上午的拍攝，因為前兩場戲、潘樂都讓演員們在拍攝之前好好的排戲對詞了一番纔開拍，以是這兩場戲、在要求並不高的導演潘樂這裡都是一條過的。

正因為如此，以是，仙劍開拍到第三天的時候才呈現ng鏡頭，潘樂才第一次利用本身喊卡的權力！饒是他對這部劇裡演員演技的要求不高，也不得不喊卡。

將整部劇中統統有關於堆棧的部分都伶仃摘錄出來，並一次性拍攝完成，完了操縱場記板辨彆那一部分是屬於哪一集裡的，等剪輯的時候再按場記牌來拚接剪輯這模樣。

“蕁哥兒本來就如許的女子啊！”周蕁當真說道：“因為你之前看到的我、都是帶著麵具的我！要我把麵具再戴起來嗎？”

而也是是以，以是嚐到了長處的潘樂將這類‘傑出’風俗貫徹了下來，接下來四場戲、都是先排戲對詞纔開拍，完了一條過的。

張茜茜給潘樂送過來今後，他特地用筷子翻看了一下盒飯的內容：白飯、加四個時令蔬菜青菜，以及一個煎蛋、一個鴨腿。

對於潘樂這個集投資方、導演、剪輯等一係列身份與一身的導演而言，他要做的就是遵循劇務措置過的拍攝流程來完成拍攝任務，將他想要的內容、讓演員歸納、攝像機記錄下來。

“我不消去啊？”周蕁眨眼問。

因為他感覺，這類安排放在蕁哥兒這妖女身上，是一種欺侮。

潘樂還能說甚麼？人家這話。已經是在奉告他、值得人家取上麵具，用最實在的本身來對待他了：“用飯，你這個小妖女！”

還是在那間、已經讓道具組換過好幾次牌匾的堆棧場景。周蕁這個被潘樂稱呼為小妖女、完了又進級為妖女的妖女退場了！

“蕁哥兒演出很靈動，將靈兒這個角色歸納的非常新鮮，可也是因為這類靈動和新鮮，完整帶亂了你們的節拍。待會重來時，你們不消管她、也不消有要跟上她節拍的心機，就按本身平常歸納的氣勢來演出本身的角色就好了！”(未完待續。。)