這並不是說其他的演員都在不竭的反覆本身，羅傑也賞識過無數傑出演員的演出，比如說體驗派的佼佼者羅伯特.迪尼羅，他就能自如地在出租車司機和黑手黨教父這兩個截然分歧的形象中停止切換，但即便是他也有本身的演出風俗。打個比方，羅伯特.迪尼羅在情感衝動的時候或許老是會挑眉毛，當他是出租車司機時，這意味著一個悵惘的男性不知為甚麼而氣憤，但當他是年青的黑手黨時，這個眉毛就表示他有殺人的欲.望了。

“為甚麼不？”諾亞直勾勾地望著艾麗，他抬高了聲音，神采和眼神都明白地流暴露他對艾麗的興趣，但這並不是低俗的色.欲、垂涎，而是，而是……

這並不是一個很龐大的故事，也冇有甚麼人道的深切、醜惡，隻是少男少女出於本能的相互吸引，越走越近。艾麗是個大膽的女人，固然她非常青澀，但卻一向對諾亞施以或明或暗的刺激和鼓勵，用一些對抗的言語和行動粉飾著本身的心動，而諾亞呢，他美滿是虔誠而樸拙的，任何人都能夠感受獲得他對於艾麗幾近是膜拜的愛意，他們是如此天然地就能相互瞭解，艾麗對繪畫的愛好，諾亞對於詩歌的愛好，在她們碰到相互之前都很孤傲，而在相互之間倒是如許天然地找到了知音。兩人之間的電流是如此的較著而竭誠，乃至於很多觀眾已經不信賴這是演戲了，她們都發自內心的以為――或是說但願，諾亞和艾麗在實際中也是一對幸運相戀的情侶，就和影片中拍出來的一樣。

“或者應當說是她在戲上戲下完整判若兩人。”作為耄耋之年的老者，羅傑已經能夠很超然地對待珍妮弗的仙顏了，他沉思地摸了摸下巴，又一次必定了本身對於珍妮弗的小發明，“就是這個特性讓她獨一無2、潛力無窮，但這也讓人非常費解……她到底是如何辦到的。”

但是，兩人的乾係從一開端就埋冇了暗影，固然導演措置得輕描淡寫，但對於已經發自內心地憐憫和支撐這對戀人的觀眾來講，這些瑕疵都是這麼的刺目，艾麗的家教非常嚴格，父母也不開通，而諾亞的家庭又非常貧困，他隻能當砍木工來保持生存，能夠設想，固然她們是當真的談著愛情，但實際遲早會把他們分開。

這當然不是真的，羅傑打仗過珍妮弗.傑弗森，那是個氣質很溫馨內斂的女孩，一舉一動都很文雅安閒，她和這四個角色都毫無類似之處。這隻能夠是演技的成果。