在慌亂的環境下，有條有理的申明是規複明智的最妙手腕，珍妮垂垂地聽得出來話――她的求生本能撤退了，社會性又回到身材裡。

――也是因為對這些事情略有體味，陳貞底子都冇動過要做導演、做編劇的動機，先不說打劫彆人的勞動服從是否品德，單單從可行性來講如許的設法就是很笨拙的，先說做編劇，好萊塢每年都有成千上萬的好腳本躺在各大影視公司的腳本庫裡等著被拍攝，一部14年的電影，能夠腳本2000年就寫出來了，隻是一向找不到合適的機遇拍攝，這時候即便你通過拉片寫出了一樣的腳本，投拍上映後就等著被告吧，這類腳本都會先顛末著作權註冊，重合率這麼高，法官眼也不眨就會鑒定抄襲，到時候等候珍妮的就是钜額罰款和名譽掃地的成果。

說實話，如果不是他，珍妮在風波和惶恐下能夠完整都聽不懂船長在喊甚麼，因為她現在幾近甚麼也看不清，以是五感也有遭到矇蔽的感受，就感覺四周的環境非常動亂，而她嚴峻又驚駭得非常想吐。

凡是來講，戈爾對於她的‘噠噠噠噠噠’都冇有太多定見，珍妮幾近很少因為本身的演出而NG，而如許的表示也讓一些劇構成員對她刮目相看，瑪麗就對珍妮說過，劇組裡有一些聲音，說‘她的表示和那份角色陳述完整不像是隻要高中畢業，也不像是入圈隻要一年’。

固然兩人有合約，但這類條約的履行力度是很有彈性的，珍妮不成能一向拿熱臉去貼冷屁股，以是兩人的乾係臨時都還保持僵局，珍妮開端籌算是等片方施壓了再和喬什密切打仗――實在提及來，這一次變亂之以是會生長成現在如許，也不能不說是和他們的生硬交際有必然聯絡。

詳細到凱拉身上，在《海盜1》裡，她的表示比奧蘭多還要差，因為奧蘭多的鐵匠和傑克船長的互動多，腳本也安排了很多討巧的搞笑細節給他，固然不是不時候刻都融入角色，但起碼也有粘到‘荒誕搞笑’的邊，而凱拉的伊麗莎白承擔了大量的驚叫、惶恐、驚嚇戲份，在大部分時候裡就是個走劇情用的花瓶，而一些罕見的搞笑戲份凱拉又演得不天然，和奧蘭多的愛情戲碼也表示得很生硬，以是這個角色並冇有給人以出彩的感受，獨一的感化就是讓人必定她的確很標緻――讓全天下充足多的人必定這一點。