――並且，一首歌五分鐘也很合適她的共情時長，在舞台劇和音樂劇中，音樂劇要更合適珍妮去闡揚。

這是很少見的環境，凡是來講，像是《芝加哥》如許申明在外的音樂劇很少是公開對外招募特定的演員的，你想要演《芝加哥》的候補，冇有題目，先去外外百老彙，或者是外百老彙吧。那邊劇目很多，你會有角色的。

這也是珍妮第一次打仗紐約的大眾交通體係，第一次坐地鐵的時候，她深切地感遭到了社會主義的好處――紐約地鐵站之臟亂差，的確和上海、北京地鐵站構成光鮮對比，最過分的是地鐵線是冇信號的，這對隨時隨地都能夠接到口試電話的珍妮來講當然很不便利。

她轉過身去，低聲說完了電話，珍妮有激烈的感受，電話那頭應當是羅伯。

如果說電影的體驗派又或者是體例派，在演出中都需求自我節製，以便適應從三維到二維，從一手到二手的視覺體驗轉換，那麼音樂劇如許的戲劇就是新奇到家的一手體驗，她能夠愛如何共情就如何共情，因為音樂劇的演出工具是台下觀眾，完整就越入戲越好，越是把本身當作角色，觀眾也就越佩服你的演出，舞台結果當然也就越好了。

更新了，下次加更應當……我也不曉得是哪個先，因為三個都快到線了。收益大抵800+吧，訂閱在1600擺佈的模樣~

在她的胡想中，她是個天皇巨星，洛克希的唱段到了序幕，“索菲.塔克也不如我，我是個天皇巨星――洛克希.哈特。”

固然阿拉巴馬州的土鱉珍妮向來也冇來過‘大蘋果’，但陳貞對紐約卻不陌生,作為朱門少奶,巴黎、米蘭、羅馬、紐約、倫敦,都是她常跑的處所,偶然候是為了置產，偶然候是陪丈夫做商務觀光，偶然就是來旅遊的。特彆是紐約,她更是住過一段不短的時候,因為丈夫家屬的安排，她兒子就是在紐約生的。

布朗克斯區是紐約犯法率最高的區，也比較動亂，住民多為有色人種，普通旅客不太會去住那邊的。

洛克希欣然宣佈，“在寢室裡，阿莫斯的表示隻能打――Zero。”

但他的目標是要把她打形成好萊塢傳奇，而非百老彙女王，安排她到紐約演音樂劇，應當也不會隻是因為她現在的演技最合適來演音樂劇，必定另有更深層的目標。

“每一雙嘴唇都在議論的名字將是――”她充滿神馳地唱，“洛克希！”

“我滿身珠光寶氣，”洛克希的妄圖進入□□，她癡迷地唱，“但當然還是是咀嚼不凡，我是個明星，觀眾愛我我愛觀眾觀眾愛我我愛觀眾――”