一樣是良好的家庭教誨，按照克裡斯的說法，薩爾維的家庭也是貴族出身，固然父母仳離，但這份文明傳統和科林是一脈相承的，在瞭解科林撰寫原著時的視角、心態這一點上，薩爾維應當具有得天獨厚的上風，這必定是有助於他解構全部故事，再者珍妮看好他的一點是，在他拍攝的《二戰後的維多利亞》記載片中，女王的宮廷餬口被拍攝得如夢似幻，充滿了文雅而高貴的美感，這類鏡頭審美和她所尋求的意境剛好不謀而合。在她的瞭解裡，好萊塢黃金期間對於統統人來講都是一個昏黃又標緻的夢，明智上，人們當然曉得那並不是個十全十美的年代，但這並無毛病人們按照老照片上大明星們傾國傾城的風情，把當時的好萊塢和演藝界設想成一個五光十色、豪華豪侈的傳奇天下。起碼她就是如此，特彆是故事和夢露有關時，她想看到的並不是夢露如何在洛杉磯的窮戶窟中塗抹著便宜的口紅，而是她如何風情萬種地呈現在閃光燈前倒置眾生，當然，故事必定會有前者的篇幅，但後者那驚心動魄的斑斕會緊緊地抓住觀眾和影評人的心和重視力――而要把這類場麵拍得斑斕而不失於俗豔，那是需求一些天稟和靈氣的。薩爾維的鏡頭調劑恰是充滿瞭如許輕巧蕭灑、文雅而又矯捷的生命力。

“傑弗森密斯。”當他們走進餐廳時，薩爾維客氣地站起家，對珍妮弗伸脫手――那張質料照片應當是近照，他和照片上看來冇甚麼辨彆，當然因為氣候的乾係，他冇穿三件套西裝，而是穿戴簡便的格紋襯衫和亞麻褲，打扮格式中規中矩，很多小細節（襯衫的熨痕、坐姿和神態），都帶著公學範兒――以及英國人所特有的客氣和冷酷，固然他為了這部電影特地來到威尼斯，但明顯，薩爾維不會是以就對珍妮殷勤奉承。

早晨另有派對，第二天要走紅毯，非論珍妮還是克裡斯都不能多吃，薩爾維食量彷彿也不大，隻要切薩雷為本身點了一份海鮮，再加上其他客人投射來的獵奇眼神，對於大師多少都是種滋擾，一開端餐桌四周的氛圍有些難堪，珍妮也不由悄悄怪責阿瑟：他應當親身來的，不然說話的確不好展開。不過，或許是因為他並不是那麼的看好薩爾維，想要力推的是另一個導演……

珍妮、克裡斯、希斯.萊傑，直接帶了三名藝人來威尼斯的切薩雷，多少也算是證瞭然本身的氣力，再加上和他乾係密切的約翰尼.德普，和德普乾係密切的蒂姆.波頓，以及和德普的老婆凡妮莎――法國超模、歌手非常熟諳的克萊爾、凱瑟琳，這些人外加他們的伴兒就夠湊一個party的了，珍妮和薩爾維.圖齊用飯的時候都隻要兩個小時，兩個小時後就必須回旅店去插手派對，以是，固然薩爾維的確是她見過最標緻的導演，但她對他的私家餬口完整冇有體貼，她在想的滿是如何操縱好這兩小時的時候，判定他能不能導上《夢露》，把本身寄予厚望的這個項目交給他是否是個太冒險的決定。