頓了一下，她又倉促加上一句，”你也一樣，有些東西即便要發賣，也得賣個好代價――阿誰stalker隻是不值得你這麼去做。”

”那你會――你會竄改決定嗎？”珍妮提心吊膽地詰問，”我並不是反對我們措置他，我們能夠做一些合法的事，你曉得，但不要跨線那麼遠――”

這是凱倫在《邁克爾克萊頓》的第一次出場，台詞多數都是如許嘟嘟囔囔，她的戲在神采，在肢體說話，乃至在她的氣質通報給觀眾的資訊。《邁克爾》的腳本非常收斂，冇有大段大段的獨白，冇有內心戲，對白在塑造人物、牴觸中的感化很低，乃至能夠說是有幾分詩意，真正殘暴的對決通過大量的肢體說話演出在不動聲色中被塑造出來，在觀眾腦筋裡完成，就像是一個啞謎，觀眾和導演在觀影中達成默契，但誰也不會表達出來，這類禁止的沉默保持到了腳本的最後一頁。而凱倫的戲份特彆如此，不像是配角邁克爾，導演能夠應用關頭道具，對白照應和小情節來塑造他的脾氣，凱倫的第一場戲必必要有發作力，她的人物要在第一場就飽滿起來，在有限而偶然義的對白中通報出充足龐大的資訊，讓觀眾對她的處境達到開端的瞭解。

――這說不上是多倦怠、氣憤而哀痛的淚水，反而讓珍妮感到輕鬆而清爽，就像是蒙塵的心靈遭到了一次洗滌，她對於自我――這個平時她很少考慮的題目，彷彿又多了一些熟諳，一層感受。在真正投入豪情開端演出之前，她曾經很害怕凱倫這個角色，就像是《惡魔穿戴prada》一樣，她怕本身在冇有共情幫忙的環境下出演，會變得嚴峻、壓抑和怠倦，或者就像是《第五個莎莉》一樣，下戲今後有種出演了體力活的怠倦，因為凱倫的壓抑要比這兩個角色都更勝一籌。但她冇想到的是，出演凱倫這個角色反而讓她有種難以言喻的快感，說不上倦怠，乃至能夠談得上有些打動。

在此之前，她當然也有過為本身的演出感到愉悅的時候，但為出演凱倫而來的高興上是很純粹的，她並不因為本身的演出征服了觀眾而高興，也不因為本身在鏡頭前的風情萬種而對勁，她為演出本身高興，完成凱倫這一點本身已經充足令她打動。珍妮不知該如何言喻，但在這一刻，她真的感到了演出的魅力――並不因為它帶來的钜額款項、名聲和影響力，隻是因為演出本身，隻是因為她丟棄自我成為凱倫那一刹時的歡愉。這歡愉像是滿足了靈魂最深處的饑餓，答覆了她人生中那些懸而未決，乃至她從未認識到還存在著的題目。通過成為彆人，她反而更認清了本身――