這四十幾年來，父親、三叔、四叔和我，都有一份為群眾辦事的事情，而家傳的技術倒也冇荒廢，常常一些邪門怪事，安然局、公安都搞不定，我們就會偶有參與，大多也破不結案，隻要能埋進故紙堆，讓驚懼的民氣平複便可。但說來輕鬆，實際上我四叔五六年定陵發掘事件失落，父親和三叔因為七十年代初北京地鐵的玄門怪事而故去，偶然我也在想，我能安然活到現在的年齡，已是宿世的造化。這麼多年走過，怪事真是很多，有些永久都不能說，隻好把能說的，印象深的，撿幾件聊聊，權當酒桌飯局上的談資吧。

為了刻蟲豸，梁先生跑遍了京郊大部分野地，逮到的蟲子，一部分做成了標本，一部分養在了家裡，弄得很像個博物館，乃至於附近的孩子們放學都情願往他那跑。我和梁先生倒是常常在茶社和澡堂子碰上，也去他刻物的小屋品過茶。梁先生的雕鏤作品都不大，大多能夠捧在手上玩耍，但要說特性，一是逼真，方寸之間，分毫畢現，靜若春眠，動則振翅，我於雕鏤不算精通，但也知，古來怕無出其右者。二是材佳，雕蟲質料，玉石田黃，雞血南紅都有，對應蟲的特性挑選石料，但梁先生引為佳作的，在我看來，料質都分歧平常，多是沁料。所謂沁料，就是指在墓中埋了幾百上千年的老料，有血沁，屍沁，土沁，油沁等等。有一回和梁先生在澡堂泡澡，聊起這沁料，梁先生奉告我，之以是用沁料雕蟲，是因為沁料本身埋藏久了，帶著靈性，花些時候去感受它，便曉得用它來雕個甚麼蟲更逼真，所謂形神兼備。但現現在，這老料越來越難找，沁料就更要碰運氣，找料費的時候可比找蟲兒多多了。我厥後才曉得，梁先生高價收了很多老玉件，重新打磨成料，再來雕鏤，本錢很高，當然作品也就越來越少。但梁先生這類極致的藝術尋求，我內心模糊還是有些不安。

我母親走得早，父親七十年代故去後，就把祖上虎坊橋的小院留給了我。小院往北三條馬路，住著一名梁先生，比我大上兩三歲，是中國數得著雕鏤大師。梁先生暮年在巴黎留學，響鐺鐺的國立藝術學院，學的油畫，五十年代學成返國，在一所央字頭的美術學院教書，****時糟了秧，被弄去了東北開荒，畫畫是冇前提了，就本身做了把刻刀，河灘上撿點石頭，刻刻印章。厥後被帶領發明，這印章算是四舊，不準弄了，梁先生就開端刻各種能看到的植物和蟲豸，這一刻就是十幾年。平了反，梁先生回了北京，但經曆了暴風驟雨的十年，妻離子散，物是人非，梁先生孑然一身，心機很淡，在本來黌舍掛了個傳授頭銜，也不如何去上課，就以雕鏤為伴。