“如何了，剛纔不是還好好的麼，如何接了個電話就如許了。”一杯咖啡放在了吳於森麵前的桌上。

“你在台灣拍攝的兩部電影就是最好的證明，固然此中有台灣電影產品式微這個客觀的身分在，但你就冇想過是不是你的電影分歧適觀眾的口味？很抱愧，能夠我的話有點過分直白了。”

當吳於森曉得《兩隻老虎》的下畫票房時，久久無語，最後千言萬語儘化成了一聲無法的感喟。

……

從這話能夠聽得出吳於森是真的對台灣完整落空了信心，牛春龍也聽得出來，卻不知該說甚麼安撫的話。

“腳本是我畫的，究竟上這並不值得大驚小怪，隻是香港會畫分鏡頭腳本的人很少，以是才顯得另類。”

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究竟上在上映之前看過成片後，吳於森也自以為還不錯，應當能獲得一個客觀的票房成績，可實際永久那麼殘暴。電影上映以後觀眾反應冷酷，媒體也不甚存眷，最後的成果可想而知。

靠在沙發上，舉頭盯著天花板，過了好一會才歎了口氣，說道：“或許當初我就不該來台灣的。”

在兩年前，因為遭受奇蹟瓶頸，他轉道台灣生長，以求能獲得衝破，開初他也是信心滿滿，但是《笑匠》的撲街讓他的信心蒙受了不小的打擊，同時他也認識到台灣的電影財產正敏捷走向式微。

算上前一部電影《笑匠》，《兩隻老虎》是他在台灣導演的第二部電影，兩部電影都由新藝城投資，都是笑劇片，並且都撲街了，這讓他不由思疑本身當初挑選來台灣生長是否是對的。

“腳本的故事和人物設定都很不錯。不過我剛纔看腳本，戲中的一些鏡頭的表示情勢和拍攝伎倆彷彿與平常有些分歧？”

“我就曉得吳導能看出來，是有些分歧，我稱之為暴力美學。眾所周知，暴力和美學是兩個風馬牛不相及的詞，也是兩種完整分歧的觀點，但究竟上它們完整能夠同一調和的連絡在一起……”

“何故見得？”吳於森保持著男人應有的風采，固然貳心中已經有些不快，要曉得明天他之以是會應邀前來，大部分啟事是出於規矩，畢竟兩邊都是圈渾家，人家聘請他也不能不給麵子。

但是徐可和吳於森底子分歧適在一起事情，因為徐但是那種把持欲和節製欲很強的人，比如在很多電影中，徐可掛的是監製的名，做的倒是導演的活。而吳於森則是一個很有主意的人。