聽到觀眾們各種認同的批評後，張國嶸長長鬆了一口氣。

兩位影壇大人物的身後，一個五短身材的傢夥，雙目炯炯有神，一邊將微型灌音機伸向前麵，一邊在黑暗中記錄著某些東西。

李漢翔沉默不語，恰大銀幕上演到聶小倩利用各種手腕，想方設法投懷送抱，何如書白癡寧采臣仍然不解風情，乃至抱怨她臉太赤手太冷身太重，還要美意腸的想送她去看大夫……最後小倩女人隻好來個痛快的，一口氣吹倒他算數，幽幽說出：“你是個好人，可惜來錯的處所。”

換了一種設法以後，李漢翔再看王組賢扮演的聶小倩公然紮眼了很多，一身白紗在夜空中飛舞，若不是她的眼神魅惑，真能夠把她當成仙子而非女鬼，特彆是在夜空中著一襲白紗飛來飛去的時候，長袖騰空飄飄，中國鬼怪神話的飛舞之美也顯得格外動感實足，王組賢的手勢、身材、姿勢、行動都極儘超脫騰空之美感，不管操琴、翱翔、坐立、側臥，都將東方古典女性含蓄的性感歸納到了極致！

那部電影以後，張國嶸對時裝片萌發了暗影，即便是厥後周文給他看了腳本，又將劇情講授的非常透辟，他還是對對片中有些豪情戲份存在防備，這也是為何周文上場客串替人的彆的一層啟事。

兩位關頭的仆人公聶小倩和寧采臣竄改龐大，寧采臣不再是一名胸懷抨擊的才子和君子君子，而是一名落魄、飄零的收賬墨客，如許的人不幸，雖能激起觀眾們的無窮憐憫，特彆是女性觀眾的憐憫和愛好，卻冇法律李漢翔對勁，他的“國破江山在”“滿江紅”在周文版的《倩女幽魂》中蕩然無存。

他善於時裝戲，他執導的《倩女幽魂》鏡頭下不管是寧采臣、聶小倩亦或者燕赤霞，都帶有一種期間印記，比如寧采臣碰到聶小倩時所聽到的曲子是《滿江紅》，兩人見麵對答之間都是相稱有文人禮節之韻，書卷氣實足，就像一副中國畫，寧采臣美滿是知識分子的謙遜而不卑不亢是宿營，小倩也是深懂樂律且知書達理的“大師閨秀”，就算姥姥來怒斥寧采臣，也是根據傳統品德來怒斥“夜闖深閨、孤男寡女”如此。

張徹嗬嗬一笑說：“我曉得你想說甚麼，實在你不能希冀現在的年青人都有我們阿誰期間的文學素養。”