而這恰是原作筆墨所能做到的事。

氛圍中滿盈的含混氣味連遠在鏡頭外的事情職員也感受獲得。

夏涵記得她高中時的語文教員說過，冇有經曆的作者不能沉澱出一份優良的文學，因為他不曉得如何描述那件物件丶那件事情丶那小我背後的汗青丶背後的意義，歸納出來的筆墨隻會流於大要，而不能震驚聽心。

她隻是想起了與葉懷的點點滴滴。

她惡作劇得逞般笑了。

隻要當夏涵愛過丶痛過丶歡暢過丶失落過，她才氣體味到孫思雨的豪情，繼而把這類龐大的感情閃現在螢幕之上；而不但是觀點化地把“暗戀”與“失戀”演出來，不但是讓觀眾隻看得見孫思雨在害臊丶在悲傷丶在歡樂丶在墮淚。不然，角色也隻是一具具行屍走肉的人偶，而不是被付與生命的“角色”。在觀眾眼中，他們隻曉得角色有過如許的經曆，卻不能融入此中。

導演皺起眉頭，靜看夏涵如何解釋。

但是，她冇有說，導演也冇有喊卡。